分手的决心

最喜欢的两句台词：

“孔子说，智者乐水，仁者乐山，我不是仁者，我喜欢海”

“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了。我的爱就开始了”

转场很绝，两位主演的演技也很棒。 沉溺于山海中的病态之爱——评析《分手的决心》

《分手的决心》作为一部与众不同的作者电影，充溢着朴赞郁导演诡谲阴郁、暴力血腥的鲜明个人风格。本片以刑警（张海俊）与嫌疑人（徐来）这一身份相距甚远的两人之间的爱恨纠葛为主线展开，着意渲染暧昧、混沌与迷乱的连结之感，通过先后山、海意象的转换对仗，展现了一段双方相互救赎、浪漫而残忍的悲剧爱情。

朴赞郁通过此片斩获今年戛纳最佳导演，其镜头语言和场面调度运用如火纯青。大量使用镜像、反射、景别推拉、焦点切换，使观众处于幻象之中，无法分清虚实。窥视与反窥视，不同时空的交错叠拼，障眼法,以及对剪辑节奏的精准把控，营造出一种时间的消散与虚无，正常的时间被抹平、扭曲，象征着主人公关系和情感的不断纠葛。本片借山海喻男女感情，2.39：1的宽屏幕能让观众在视觉上看到更广阔的山海，气势磅礴。仰俯结合带来了更大的视觉冲击。此外，奇特的主观镜头的灵活使用，延续了导演的一贯风格，贴合了梦幻扭曲的主题。如市场中死鱼眼睛、反复出现的尸体眼睛，蚂蚁缓缓爬过生蛆，触碰手机屏幕极具真实的视点镜头等。这些无生命的物质注视着角色，给电影染上浓烈的死亡气息。

流畅自然的转场也是本片的一大特点。通过遮罩转场、叠化转场，有惊悚感的对比蒙太奇，从视觉层面最大限度的调度悬疑氛围。出现的台阶、石榴、乌鸦、烟等意象，点明两人的感情于细节和意象之中兀自暗涌。而从剧作本身来看，上下两篇有着几乎严格的对称性。诸多前后呼应的细节：如徐来的两任丈夫、海俊助手态度的变化、同样垂死的老人等，最重要的是海俊对徐来的迷恋颠倒了过来，不可一世的刑警成为了脆弱的、受情感支配的动物。他因为徐来而陷入自我焦虑与怀疑，持续性的失眠、惶恐。最终泪流满面地追到海边，脚下的沙砾埋葬着他所爱之人的躯体。刑警一遍遍的呐喊追寻，撕裂了先前的虚伪和矜持，可徐来却永久地成为了他的一桩悬案。

徐来是一个特别的，有张力的人物形象。不同于以往的蛇蝎美人形象，徐来外表平静如水，但内心却有着隐秘的执念。一个外乡人，被迫来到异乡。被丈夫家暴，长期缺乏安全感，这份执念让她痛苦而脆弱，处处隐忍。值得一提的是，徐来作为一个中国人，导演赋予的“山”“海”元素贯穿全片，却仅点到为止，并无过多深究。徐来的母亲临终前以《山海经》作为读物的设定也同样浅薄。起初，她对张海俊是防备的。对她来说，张海俊就像一份珍贵的礼物，在长期缺乏尊重、缺乏安全感的她心里形成了一种温情，而后转变为爱。而当她发现海俊为她放弃原则而包庇她时，一场由罪案而起的追逐就开始了。

徐来的爱很吓人，除了人类的真心之外没有任何的道德节制，莽撞又病态。她最终选择的离开和死亡，无非也是想让张海俊永远记得她，在精神状态上得以永存。而张海俊则有一点像不断走向自我毁灭的人物。从山到海再到游泳池，不断地下降背后是权力地位的变化。他是个骄傲自负的人，有着中年人普遍的焦虑与烦恼，而徐来的出现填补了他内心深处的被长期压制的某种野性和迷恋。徐来对他疯狂的爱使他第一次正视了心理真实，开始追求真我，而不是继续坚持崩溃这一自傲的自我判决。

《分手的决心》中，最重要的是人心。于次次错位中诞生的感情，无论是案件、语言、爱情都失去了线索，沉入深海，成为悬案。比起“谁是罪犯”，更有意义的问题应该是“那个人爱我吗？”