看电影如果能够与天时相应，会生出更多的意味。大雨倾盆之时就想起安迪从肖申克监狱里逃出来那景，他爬过污秽，奔向自由的海洋；春暖花开之时，就想起《花与爱丽丝》里的春天，人美情美；为了不组成排比，举例子就到此。
正值酷暑，天气热的出不了门，在家随便翻翻电影看，就看到了斯派克•李的《为所应为》，英文名字是“Do the Right Thing”，网上也有人翻译成《该干嘛干嘛》，这个听起来更有意思一些。而这部电影，正合了此刻窗外树上耐不了热的蝉鸣。
影片前半部分主要描画了布鲁克林的一个黑人街区，人们在酷热一天的生活状态，节奏比较缓慢，絮絮叨叨，有点没有重点似的，但并不十分枯燥。形形色色人物的出场有点像咱们祖宗《水浒传》的“百川汇海”手法。影片后半部分开始发力，随着矛盾的逐渐呈现，一粒火花最终导致了暴力冲突的到来。由于前面有充足的铺垫，最后的高潮比较精彩，网友们都说是“有张力”，张力这词我不敢妄用，学了四年文学理论，从来没十足搞清楚过。
不过说回来，这部片子对于群像的塑造确实非常出色，至于出色在那里，我却说不上一二三四。最近看到几次提到电影里人物群像塑造的事，就是今年比较出色的两部国产片《最爱》和《钢的琴》，多是批评其群像塑造不给力等。两部片子我都看过，《钢的琴》的人物群像我倒没觉得什么，《最爱》在这方面确实差一点，当然此片本就不是以塑造人物群像为主。人物并不是不典型，王宝强饰演的喇叭哥，蒋雯丽的骑猪姐，还有不忘红本本的那个，甚至每个人都可以重新挖掘出老长一块背景，但是放在一部电影整体里，却感觉他们有些突兀，没有因，只有各种不同的果（死法）。再说众多人物一开始就凑在一起，除了说说笑笑，打打闹闹之外也没发生什么有意义的事，几乎纯是为了给那两位主角儿做人文社会环境。
《为所应为》的群像塑造与《最爱》相较，其高明之处就出来了。所有人物生活在一个街区，彼此也都认识，却各自有各自的生活去做，或者说各自有各自的线索。Ｍayor在街上晃晃悠悠，向老太太献献殷勤；结巴满街卖照片，结结巴巴；为了不排比，举例到此。主角穆奇是个披萨店送外卖的，他一方面联系着意大利人的披萨店老板，一方面联系着街区黑人。最终，也正是他第一个举起垃圾桶，杂碎披萨店的窗户，引发暴动。每个人物的每条线索各自独立前进，同时又时常交汇，而且而且最重要的是它们显现的如此自然，就像真实的生活，虽然这群人生活的操蛋，满嘴的脏话，嘈杂的音乐。网上的评论十个有九个折服于导演的场面调度，果不虚言。
另外值得赞的是导演处理片子的态度。作为黑人导演，也为黑人争取权利，但该片的态度却极为冷静。没有可以对黑人的怜悯或对白人的愤慨，只是冷静，甚至有观众看罢片子对黑人产生了厌恶之感。也许这导演正是想通过此片引发观众的自我指涉，我凭什么看了一部电影就有点歧视黑人？看吧，也许对黑人的歧视就是这样产生的，就是这样不合理！
虽冷眼看世，实则心怀热血，不能不让人想起鲁迅••••••
正片
