误杀瞒天记

这是一部基本上完全靠剧本撑起来的电影，我甚至都懒得展开细说卡马特愚蠢的镜头了。电影的原名是Drishyam，显然电影想要拿电影（或者视觉）说事，无论是维杰高超的电影技巧（阿宅看片得真传的爽剧），还是现实视觉下的不为人知，其幼稚的弊病都不足以使其真正拥有震撼人心的力量。但是电影仍然是吸引人的，原因显然是剧情，戏剧性的胜利，这点开头就提过了。还有一者，是近期优秀印度电影的共同话题-对印度社会和政治现实（“审判”是很重要的主旨）的绝望、抨击和对于正义和人文理想的诉求、追求（比如本片把恶人的身份模糊化，让矛头从传统的“坏蛋”变成体制的残酷），这无论如何是振奋人心的，也是“Drishyam”最高贵的品格，因为Speak Now是亚洲土地上，尤其是这片土地上太缺乏的精神了，这里人们选择了在茧房里自我麻痹，沉醉在美好的幻觉中，等待高高在上救赎的光临，我们怎能拒绝一个Fight the power that be的英雄形象？
影片在国内有翻拍版本，我没有看过，说实话我也不认为自己会喜欢。电影引进国内时被阉割了20分钟（我看的阉版，20分钟的阉割时长是很罕见的，引进的意义到底是什么？），即使从其将弱势群体设定在中产阶级也不难看出它并非真心想搞现实主义，也许只是为了让故事“感人”罢了，由此不难想《误杀》两部曲什么德行了，如果抽去了那最宝贵的精神内核，那戏剧的立足点（“道德”？）就显得缺乏现实的存在价值了（如今哪个有美的自觉的艺术家会拿着Moral和Authority Admiration当作了不起的话题？）况且影片的张力及其关键即在于对于权力和常理的攻击和解构，那么被捆住手脚，畏首畏尾的人们有什么概率取得好成绩吗？答案显而易见了。