驾驶我的车

关于人性题材的影视剧永远会被视为高尚的文艺作品。何况本剧还有村上春树的加持，用契诃夫装饰。在虚伪的时代，每个人都迫不及待地想去附庸风雅。每个人都不想被视作俗物，因此面对所谓的文艺作品时，都是不假思索地迅速站队，不管看懂了没有，不管内容是否有价值，不管演绎的是否有美感。

家福发现妻子出轨后，克制了自己的情绪，依然同妻子维系旧有的温情。妻子暴病而死后，家福去广岛排演契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》。同他妻有染的青年也在应募的演员中。广岛的举办方为家福派了一名女司机。情感故事就是从家福同那个青年，和那个司机之间展开。司机驾车，家福和青年坐在后排谈话，谈的主题仍然是家福死去的妻。最后似乎得出一个结论：因为家福的不坦诚才造成了妻子的死。那个青年也红润着眼眶，一个偷奸的人，竟然堂而皇之地站在了道德的制高点。随后的日子里，司机也讲述了她悲惨的过往。她的母亲死于一次塌方事故。当时，她明知她的母亲仍在废墟中挣扎，却没有向施救人员告知。司机自称是她害死了母亲，有一点点忏悔，但更多的是一种无可奈何的独白。这种冰冷的独白仍得到家福的温暖一拥。影片最后，司机开着家福的车，载着一只秋田犬，从超市归来。衣服不似先前灰暗，脸上也洋溢起了笑容。我不太清楚，导演和编剧到底是想传递一些什么东西，只能凭着感觉来讲，他们似乎都背负了太多的情感压抑，像一个罪犯在寻找越狱的出口。最后，不惜用一种自我安慰，甚至是自欺欺人的方式重新开始了苟活。影片中有一段很令人深思的话：“如果您真的想观察一个人，那么您唯一的选择就是正视并深入地看待自己。”我觉得影片中的角色，甚至是导演和编剧都没有用实际行动来正视并深入地看待自己。他们试图去在深爱和不忠，偷奸和单纯，阴鸷和良善中间寻求艺术的桥梁，却自觉不自觉地将这些东西搅在了一起，然而，他们又对自己的匠心独具不足信心，又用伟大的契诃夫来进行了包装。影片给评一颗星，完全是献给那辆经典的萨博900。