伊丽莎白

细细数来，自宝冢爱与死的轮舞曲20周年特辑入坑开始，这已经是我看过的第八？版伊丽莎白了。我看完了爱与死的轮舞曲的所有版本，在AV画质下看完了Pia版的第一幕，我曾经认为春野寿美礼的Tod将茜茜压制得暗淡无光，但是05年的版本却告诉我，伊丽莎白的主角只会是伊丽莎白，至于Tod，皇帝，鲁契尼，鲁道夫，星星的光芒再璀璨，也掩盖不住月亮的光芒万丈。

如果是Pia版的茜茜是历经磨难后疲惫又骄傲的女王，那么Maya版的茜茜就是热情又不羁的公主（因为宝冢特殊的剧团特质，我认为看日版时将主要目光集中在男役身上，是难以避免的）。她从出场时，就是骄傲的，奔放的。或许Maya的长相不似16岁少女的娇俏，但她呼之欲出的野性和活力足以弥补这一切。所有的伊丽莎白都热爱诗歌和自由，但Maya却是一匹难驯的野马，就算如歌词中所唱，鸟儿飞入了金丝笼，pia的挣扎缓慢而坚定，Maya的痛苦而剧烈。她歌颂自由，却又向往死亡，不得不说，闺蜜组实至名归。麻袋版Tod和沙契尼的伊丽莎白对唱，堪称公开处刑，但当吵架歌响起的那一刹，我已经忘记了他歌声中的诸多瑕疵，毕竟，这可是唯一一个愿意对茜茜十八摸的Tod了。

眼看着皱纹爬上她曾经光洁的面颊，看着骄傲的小公主日渐疲惫，看着她自私地不顾幼女的身体强行踏上旅程只为和婆婆斗气，看着她不顾儿子的苦苦哀求却最终在灵柩旁失声痛哭。在后半生那漫长的自我放逐中，她抛弃了皇后的权力，却也罔顾了皇后的地位，肆意挥霍这哈布斯堡王超的财富，却对百姓的哀鸣充耳不闻。最后，在姐妹们戏剧性的悲剧命运中，茜茜终于拥抱了Tod，迎来了最终的谢幕，她终于自由地选择了死亡。

历史人物的真正面目，我们早已无从谈起，但当Maya骄傲地一身正装站在那幅久负盛名的油画面前，我依稀间看见伊丽莎白从久远的时光中走来，轻轻给了我一个吻。