早安

评分：

6.0 还行

原名：お早よう又名：早上好 / Good Morning

分类：喜剧 / 地区：日本年份：1959

简介：在东京近郊公路桥下，矗立着几间普普通通的民房，那里住着这个国家最富活力的平凡百姓

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更新时间:2019-06-21

早安影评：FIFF4丨DAY3《早安》和谐且趣味横生的你好再见

第4届#法罗岛电影节#主竞赛单元第3个放映日为大家带来《早安》，下面为大家带来场刊团的评价了！
东耦：
早安的摄影风格实在让我沉溺，感叹小津是如何把普通的日常生活拍的趣味十足而又让人感到舒坦，大概这就是日本人的风格吧，能从日常微小而又不足道的小事情当中挖掘出别样的风采。
米米：
如果你只看到日常的一面，他必定是不顺心如意的。
灰太猫：
镜头不会动不再是缺点了。
故事性很弱但不妨碍这是一部有灵性的电影。
烦恼琐事与童趣之乐，恰似生活片短中的二者相映，静静流淌。简单平实的对话与表演，幼稚的胆怯和性子很难不让人回想起童年的美好。色彩的搭配，丰富却区域分明。让人既饱了眼福又不至于像马卡龙那样令人发齁。以暖色为主，辅以较小的画幅和较低的机位，对于空间的压缩更能使电影虽然以客观的角度观察却又饱含了画面温度。另外，电影的配乐有大量和人物动作的踩点，旋律欢快动人，对于大量西洋乐器的使用也饶有趣味。演员的表演恬淡自然，孩子们一次次让人忍俊不禁，角色们的服装也十分养眼。
讲述上看似疏松的结构包裹的其实是对于童心童趣的珍视与怀念。前半段的散事实上是在为结尾巧妙地作着铺垫。多组人物多线关系的交织，从一个让人可以接受，有趣的角度分为三层一点点剥开关于“早安”的秘密。
想变成你：
还是无法接受小津的视听，尤其人物对话的时候，人物脸直面镜头，再加上人物有一股皮笑肉不笑，说话慢吞吞又一股非常不舒服，维和感，看了真的起鸡皮疙瘩。
极光vovo：
小津对于形式感的痴迷使得我有些对他的作品欣赏无能......他的作品里人物很多时候都是端着的，为了达到小津所要求的形式美刻意地将自己的动作/姿态摆成一种合乎美学但却让观众有些摸不着头脑的状态。小津在《早安》里继续挖掘日本中产阶级平民百姓的家长里短，企图让传统“小确幸”式生活与现代快节奏的日本社会达成某种和解，产生现代城市化田园牧歌的效果，进而把日本人民平常琐碎生活有趣之处成倍放大然后让观众感受到诗意并产生共情。但是我觉得问题正是出在这里，小津企图回归生活、提炼出生活家长里短琐碎生活的美好，却又为了自己美学形式的要求让他们的行为过于端着导致了与生活本真疏离，这种回归本真与刻意表演的矛盾在《早安》里显得难以调和。（早安的表演显得有些不够自然，尽管摄影构图这些都尽善尽美）而在这个重大矛盾的存在下，幸好《早安》平实有趣的生活流喜剧剧本也为片子扳回了一城。我们也不能忽视《早安》这样的作品对于后来日本家庭情节剧以及话唠喜剧电影的影响。（比如说，小津在《早安》里很好地举出了日本城市中产家庭的典型范例，这也是《早安》给我莫名的熟悉/亲切感的原因）
P.S.：片中的小男孩真的好可爱。
甜茶♂我：
家长里短，拍的很不错，镜头切得秒。
尚秀的电影：
搬走的女邻居道出大实话“就是事儿多。”完全可以以倒数第三场的戏为结尾，在一通“废话”之下隐藏的是真情。
Dan Stevens：
虽然以小见大都说烂了，但真正能做到“细小琐碎”却不平庸似流水账的却极少。无疑《早安》将这一点发挥到淋漓尽致。谁说大人们就是省油的灯呢，他们可比孩子“坏”多了。
爱乐之城：
如此美好的一天
背上行囊，搭乘老旧的火车，逃离喧嚣的都市
微风和畅
穿过山间的隧道，沿途的风景从窗外划过
火车缓缓驶入终点站
步行来到老家空置许久的木屋，草草收拾一二，做几道精致的小菜
独坐园中品茶，阳光和煦
入夜渐凉，星月皎洁，一天嬉戏后略感困乏，便不再强撑精神
轻鼾伴着夏蝉的聒噪
翌日清晨，人还未醒来，霜露早已匍匐在草叶上。
小津安二郎的作品，像一束插花，像一盘寿司，像一只盛酒的瓷盏，像一件和服，像一趟列车，像一场婚礼，像一场葬礼。
像一句“早安”。
优雅、精致、礼貌，是他的电影展现给我们的日本人和日本社会的面貌
一草一叶，一餐一饭，锅碗瓢盆，亭台楼阁，衣着服饰，嬉笑怒骂，悲欢离合，都透着一股令人惬意的和谐
和谐且趣味横生
优秀的导演功力使小津安二郎在《早安》狭小的格局中衍生出无限生机，邻里间鸡毛蒜皮的小摩擦，家庭内部的小矛盾，格外贴近普通人的生活，真实又惹人发笑，捧腹过后略有所思。
小津御用男主笠智众的表现和他在小津其他经典电影例如《东京物语》、《秋刀鱼之味》、《晚春》中一样完美融合于影片，无需多言。倒是杉村春子这个多次在小津安二郎、黑泽明、成濑巳喜男、沟口健二等日本大导演作品中露脸的黄金女配，又一次在和谐的氛围奉献了“不和谐”的表演，这种道德、性格略微残缺的角色，反而成了唯一立体生动的角色。
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