雨果

评分：

6.0 还行

原名：Hugo又名：雨果的巴黎奇幻历险(港) / 雨果的冒险(台) / 雨果的秘密 / 雨果·卡布里特的发明 / 造梦的雨果 / 发明男孩雨果 / The Invention of Hugo Cabret

分类：剧情 / 儿童 / 奇幻 / 冒险 / 地区：英国年份：2011

简介：

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更新时间:2012-12-01

雨果影评：雨果：老夫聊发少年狂

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐，会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

苏轼写作这首《江城子·密州出猎》，自比为单骑射虎的孙权，虽道鬓发斑白，但其实他不过四十几岁，却以老夫自居，似乎打猎只是年轻人的玩意，老头子我也姑且玩玩。但整首词中胸臆开张，渴望建功立业之心却如雷鸣炸开，喷薄而出，成为一曲不朽的词作。壮年却以老夫自居，此时的苏夫子心中，充满了无奈与悲怆。他的那种心境，我也时常有，故亦常对自己无言。

但马丁·斯科塞斯却真的是“老夫聊发少年狂”，年之将老，却突然玩起了儿童片，而且是蒸汽朋克，时年69岁，却出人意料地奉出了一部《雨果》，而且，绝度不是玩票，玩真格的。《雨果》看得人不胜嘘唏，充满了怀念与惆怅。这绝不像华人导演，说玩票就真的去玩观众，在拍大片拍累了之后，就玩一下，拍部轻松的，然后去糊弄观众，透支大家对于电影的热爱。像张艺谋，在2008北京奥运会之后，匆匆拿出了一部《三枪拍案惊奇》，简直是与当时党与国家“反三俗”的号召反着来，却因为国师的身份而大行其道，严重透支了大家对他的信任，结果到了《山楂树之恋》时，果然在票房上栽了跟头，跟同期的电影相比，远远落在了后面。同类的还有徐克与杜琪峰，前者的《女人不坏》、《深海寻人》，后者的《蝴蝶飞》、《单身男女》等都是糊弄鬼的玩意。结果就是害人害己，伤害了整个电影圈。

翻看马丁·斯科塞斯的导演履历，《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《好家伙》、《纽约黑帮》、《美版无间道》、《禁闭岛》，哪部不是风格凌厉，张力十足，无不充满了浓郁的黑暗气息。而且，这也在大众的心目之中树立了标签，好些马丁就是与黑帮与犯罪还有死亡捆绑在一起的。但谁也没有料到，他就是拍了让人泪下的《雨果》，而且同样诚意十足，即便不是他，这片子将导演的名字挂在别人的头上，也是一个近乎完美的电影履历。有人说，《雨果》是老马丁写给电影艺术的一封情书，诚哉斯言，绝对配得上这种说法。在《雨果》里，马丁充分表达了自己对于电影艺术的热爱，即便是这种热爱，是通过对于电影艺术最早期之时的奠基者之一的乔治·梅里耶的探索与追忆表达而出的。

不仅仅是对于电影艺术的热爱，老马丁还充满了对于人类的热爱，谈及《雨果》的拍摄想法，马丁说是源于他年幼的女儿，每天为了哄笑女儿入睡，他接触了大量的儿童读物，然后他说：“在读了很多的儿童读物之后，我觉得自己是不是能制作一部儿童电影。其实，远离名人传记、犯罪故事，来塑造一个儿童的世俄，也挺好玩的。主角之间没有枪战，只有换牙的经历，不是很好么？”然后，因为他的女儿喜欢作为小说的《雨果·卡布里特》，然后还因为小说触及了电影史，于是他郑重地拿起了这个题材。而且采用新技术，将他的3D处女作送给了这部儿童作。大气磅礴又不失温婉柔情，马丁镜头下的《雨果》近乎是一部完美的工艺品，如果换成其他人来拍，还不定是什么样子的呢？

《雨果》里的故事发生在1930年代，那个时候自1895年12月28日世界电影首次公映之日起已经过去了30年。在30年的光景里，电影艺术从黑白道彩色，从默片有有声，经历了巨大的变化，也诞生了像乔治·梅里耶、卓别林、范伦铁诺等大师。在20世纪初，那个时代整个世界的变化都是日新月异的，30十年的光景，因为技术的过快变化，已经使得有些人不能及时跟上时代脚步，逐渐被淘汰掉了。去年的奥斯卡最佳影片《艺术家》里讲的就是这样的故事，而实现中的乔治·梅里耶也是这样的悲剧人物，尽管他曾经贵为大师，晚年光景却非常凄凉，远离电影艺术。他的公司由于经营不利陷入困境，终为法国新崛起的百代公司兼并和挤垮。他自己在电影制作商也因为固步自封，陷于戏剧化程式而失去了广大的观众，最后竟沦落为火车站的露天玩具商贩。以后，到巴黎郊区养老院去度此残生。

《雨果》的故事发生在30年代，以一个生活在火车站的幼童的生活经历展开。幼童的名字叫做雨果·卡布里特，他继承了死去父亲的工作于遗物。而遗物中间，有个坏掉的机器人，他一直想修好他。在维修的过程中，他最终找到了这个机器人的原始的主人，那就是乔治·梅里耶。此时的乔治·梅里耶，已经褪下了电影大师的所有的光环，成为了一个普通的玩具店的老板。

我在看片的过程中，开始一直以为是一个奇幻片，以为那个小机器人会突然醒过来，而且具有魔法，所以一直期待着，以为那个机器人是长江7号。结果谜题却是乔治·梅里耶，揭开他的身份与谜底，是电影里孩子们的最大的发现。然后让电影之外的观影者，感到岁月的残酷，还有命运的无情，以及技术对于人事轮替的伤害。乔治·梅里耶自己的电影公司经营不善，且自己的拍片水准无法跟上时代，被时代抛弃是必然的，这个，无论是理性还是从感情上，都是让人信服的。但人心不是市场，不是技术，当真的看到一个老人在迟暮之年，却远离了自己早年的风光，在苟且地生存着，这种人生的荒谬感，及造化弄人的乖戾感，就不免让人深深感怀。因为这种遭遇，可以发在乔治·梅里耶的身上，也可能发生在我们每一个人的身上。而且，这种悲剧，还真的时时发生着，就在我们的身旁。

眼下，《少年派的奇幻漂流》正在热映，李安作为大师，地位与马丁相比，还是稍逊，但在电影艺术的追求上，两者是平等的，李安总是出入于各种风格，而且一直在开拓与尝试，《少年派》就是一部求新求变的力作，引人发省，让人震撼。而《雨果》也是马丁勇于挑战自我的力作，而且同样的了不起。由《少年派》想起来这部《雨果》，都让人值得珍惜。所以，写了上面的文字，以示对自己观影的一种念记。