无用

评分：

6.0 还行

原名：无用又名：Useless / In-utile

分类：纪录片 / 地区：中国大陆年份：2007

简介：炎热潮湿的广州，某服装厂内，来自祖国各地的青年职工在喧嚣闷热的厂房中紧张忙碌。靓

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更新时间:2014-01-22

无用影评：从无用到无为

从《无用》谈设计的责任

　　放假在家窝着，第一个翻出来看的电影就是贾导的《无用》。前段时间在学校看到北京某影院专门有《无用》的排片，票价可以接受，但是当时正值考期也没来得及看。一直对贾导的电影情有独钟，原因之一是贾导和我一样是山西人，他的电影里关于故乡汾阳的表述十分契合我对家乡的整体印象，总能让我回忆起儿时失落的某些东西（除了汾阳话完全听不懂之外），所以比起很多人，我觉得我更能体会贾导在片中所要表达的乡愁。

　　作为纪录片的《无用》和像《小武》《站台》这样温热的记叙片一脉相承的是贾导对于时代变迁，文化失落的反思。影片前半部分从潮湿阴暗的南方工厂出发，切入到设计师马可对于“无用”品牌文化和内涵的表述。作为唯一一个能在巴黎时装周上展示自己作品的中国设计师，马可对于服装的理解灌注了自己哲学性的思考，“手工的东西主张人们不断使用它，它是延续性的”“一个很普通的器皿，背后可能是从爷爷那开始用的，然后可能是爷爷做的，爷爷传给父亲，父亲又传给儿子，儿子在使用的时候，还会把这个故事告诉自己的小孩，所以这样的话，一个人，一个生命，他的演变的一个过程，就在这个器皿里，就产生了。所以它才有了故事，所以才有了大家交流的东西和背景。但是换句话回来，如果我们在商场里买一次性的杯子，你喝完这口水，就会把他丢在垃圾桶里，你会去跟别人谈这个杯子的经历吗？没有的，因为非常苍白”。马可把对手工的情感灌注到她的服装设计上，所以“无用”通过从土地里挖掘出来的厚重的衣物，让我们看到剥离了穿着蔽体的功能后，服装所能体现的最本真的属性，乃是一种情感历史性的传承。
　　
　　但是值得注意的是，即使是对于“无用”这样用心的创作，其使用者也难以和制造者产生直接的联系。其实工业化一开始原本就注定了制造和使用的分离。所以比起说无用是对传统手工业复兴的呼唤，我觉得它更像是后工业时代的某种隐喻。而我们看到在影片的后半部分，贾导将镜头转回汾阳的时候，他想描写的也正是这种衰落的无可避免。在煤矿做工的夫妻坐在床边接受采访时的场景让我印象深刻，“那个时候的西装咱们手工还不贵，也就三四十块钱吧，可是我买了一套西装花了三十块钱”，现代大工厂工业对传统手工业的冲击让以前做裁缝的丈夫改了行，在家家利超市给妻子买了三件套。影片最后结束在汾阳一家简陋的裁缝店，店里的常客来裁剪裤腿，老板动作麻利娴熟，客人满意离开。而看到这里我心里突然有种强烈的痛感，我想到小的时候妈妈经常带我去这样的裁缝店，想到好看的粉笔和好闻的蒸汽味。但是现在这些东西也只能从记忆里找到零星了。
　　
　　既然手工衰落是无法避免的，那么该如何看待并解决这个问题呢？无用这样的品牌设计或多或少让我们看到了一些思路，我们从中能感受到的情感的历史传承是很有意义的，但是我想无用并不是一个特别合适的解决方法，因为这种东西更侧重于艺术家的自我表达，“无用”本身的无用，就是它致命的弱点。我感觉真正的责任在于日常生活的设计师身上。我能想到的一个合适的例子就是无印良品。MUJI的品牌核心就是日常生活，通过对日常用品的再设计，MUJI很好地还原了传统手工业中传递的情感，它采用最天然最干净的材料，让物品还原到它们最本真的属性上。就像MUJI创始人之一原研载说的，MUJI要做到的不是“这样最好”，而是是一种|“这样就好”的状态，这就有点类似于我们中国的中庸之道，跟道家所说的“无为”也有类似的地方。
　　所以我觉得在手工业慢慢被淘汰的今年，设计师要承担的是比以前更重的责任。现在人们把日常生活的需要交给设计师，设计师就要代替人们来实践每个人对生活的理解。我觉得一个好的设计师真正要做到的不是只有艺术成分的“无用”，而是有实用意义却能最好得还原自然的“无为”。而我们中国现在的设计行业还是太粗糙和落后了，我们没有自己的国际品牌，生活中到处充斥着低劣的模仿，这是所有设计师都不得不去正视的一个问题，也是文化振兴的关键所在。