妖猫传

评分：

6.0 还行

原名：妖猫传又名：沙门空海 / 沙门空海之大唐鬼宴 / 大唐鬼宴 / 空海 / 空海 KU-KAI 美しき王妃の謎 / 沙門空海唐の国にて鬼と宴す / Legend of the Demon Cat

分类：剧情 / 悬疑 / 奇幻 / 古装 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：故事发生在盛唐时期的长安城，白乐天（黄轩饰）本是朝廷要官，却为了收集写诗的素材

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更新时间:2017-12-24

妖猫传影评：陈凯歌的历史观：盛世为何多妖？

陈凯歌这个导演有点意思。
很多人认识他，是因为看了他拍的电影《霸王别姬》，这部片子在豆瓣电影评分最高、最受好评的250部中外电影中排名第二，也是排名最高的国产电影（排第一的是肖申克的救赎）。
张国荣在《霸王别姬》里演京剧艺人程蝶衣，演得如真如幻，中国百年近代史的动荡不安，叠加在一个性向模糊的旦角儿身上，让人看了之后百般感慨。
我回头查了一下豆瓣的观影记录（这个网站最大的好处，就是可以记下你哪年哪月看了什么），我是2007年看的《霸王别姬》，整整十年了，可我至今都清晰地记得我在大学图书馆视听室里戴着耳机，周围漆黑，看程蝶衣和武生段小楼的故事的场景。
也清晰地记得里面的很多台次，比如：
程蝶衣：小楼，虞姬是怎么死的？从一而终！
段小楼：蝶衣！你真是，不疯魔，不成活啊！
跟随霸王项羽，即便是垓下被围，气数已尽，可是虞姬一个弱女子，也仍旧是不离不弃，跟着项羽一起死，从一而终。
这是旧社会中国人最喜欢的桥段，至死不渝、忠贞不二。京剧里好多段落都是讲这种“痴情”的，比如《汾河湾》，薛仁贵跨海征东十八年，才想起来回家探望老婆柳迎春，柳迎春都不认识他了，他只好无奈地，把他们俩从相识招亲，被父母赶出门庭，到破瓦寒窑相依为命的经历全部唱了一遍，最后一句高潮时唱道：
我的妻，你若是不肯信，来来来，算一算，连来带去，十八春。
《十八春》这个典故，就是这么来的。
《霸王别姬》这部片子之所以如此动人，记忆深刻，因为它讲述了一种反差：大时代、大历史的动荡不安之下，所有人都向形势投降了，然而一个“内心如女人般”的旦角儿，却成为唯一坚持原则的人。
陈凯歌曾经讲过一句非常有名的话，是说十年动乱的，说：那之后，所有的人都站起来高喊我控诉，却极少有人跪下来说，我忏悔。
因为很多人，在动荡历史中无数次变节，变成攻击、陷害、告密别人的人，然后风平浪静之后，把一切都推给时代，是时代的错。
《霸王别姬》讲的就是这样一个故事：看似弱者的坚守，可看起强者的变节。
然而在《霸王别姬》之后，陈凯歌就变了，他再也拍不出像《霸王别姬》那么好的片子了，而是一头扎进了鬼狐仙怪的阵营，一会神仙满天飞的《无极》，一会是《道士下山》，现在是妖精，他拍了《妖猫传》。
看完《妖猫传》的剧情之后，你会发现，他有点想拍一个唐朝穿越版的《霸王别姬》，在安史之乱的逃亡中，众军官为了出气逼死了无辜的杨贵妃，恰如动乱中革命小将们逼程蝶衣下跪是一样的，他们把对时代的爱与恨，发泄在残害无辜上。
这就是《妖猫传》的第一条线：把亡国恨推给女人，逼死女人。
然而，此时的陈凯歌，当然并不满足于翻拍一个唐朝版的《霸王别姬》，于是，根据日本小说家的原著，又有了穿越的线索，就是深深为杨贵妃鸣不平的黑猫，化为妖猫，作乱长安，发誓让所有的人长安人，为无辜冤死的杨贵妃偿命。
这就是《妖猫传》的第二条线：盛世多妖，因为前世作孽。
应该说，虽然是拍鬼狐仙怪，陈凯歌的历史观在《妖猫传》中依然清晰。
与冯小刚《芳华》里的“高干子弟文工团跳舞报幕、贫苦子弟战场送命”的阶级史观不同，陈凯歌在《妖猫传》中的历史观是对“善恶同体”的反思：和平年代，他们是长安城里的无辜百姓，战乱之中，他们就是逼死贵妃的邪恶群众。
他们无辜吗？或许不是，因为盛世的妖孽，恰恰是乱世之中，他们用仇恨、自私、邪恶、冲动，亲手种下的。
冯小刚讲的是个体在大时代风暴中的无力感，陈凯歌讲的是个体在大时代风暴中的饥不择食和好坏不分，似乎他们都没错。
这有点像《西游记》里边火焰山，孙大圣你觉得火焰山很邪恶吧，其实恰恰是你自己五年前大闹天宫，踢翻了老君八卦炉火炭掉下界才形成了火焰山，你自己种下的因，自己尝到了苦果。
如此一想，陈凯歌，还是藏得很深的。