去年在马里昂巴德

评分：

6.0 还行

原名：L'année dernière à Marienbad又名：去年在马伦巴(台) / 去年在马里安巴 / 去年在马里昂巴 / Last Year at Marienbad

分类：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 地区：法国年份：1961

简介：本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X（吉奥吉欧·艾伯塔基 Giorgi

查看详情

更新时间:2019-10-16

去年在马里昂巴德影评：笔记

这一种世界不是现实世界的模仿，也不是他的某一方面的写照，他是叙述中的所在，是纯粹幻想，她需要适应的也只是幻想，我试图创造一种纯精神的空间和时间，也许是梦幻中的或记忆中的空间和时间，全部是情感生活的空间和时间，而不注重传统的英国连贯性和故事情节的前后绝对一致性，格里耶这句话的后半段的否定锁指示很明显，针对以往的叙述，这已经并不重要，纯精神的所指才明了了影片的形式创造的要义，影片以全新的影像方式表述出人物与时间，场景的不确定性，在影片的开始部分，时而可以见到某个人物，经过时的场景一，长空环境中站立或者坐着的其他人物都保持一个固定的姿势，他们完全是静止的，这些没有在行动的人物再续附中已经被当做恶的背景，他们的时间此时已经消失，时间对于人与物来讲，因此是相对的，一个人只能体会到自己的时间，在影片中一个静止的人突然动了那个行走的人物，则静止下来，存在本身的相对含义得以表示在影片的主要叙述中，x与a的联系，这三个层面上进行着，第一是他们交谈的现实届域，第二是a女士努力回忆的画面，第三是x的讲述所展示的状态，电影的影像跟随着他们两人展现，却在三个层面间犹豫不定，交错的展示时而与旁白或对话错位，这样就能理解为什么a与x多次碰面的位置，那座雕像仿佛总在变换位置，因为它们是不同层面中的状态，只有非常仔细的判断，才可能确定一个场景是出自x的叙事，还是a发掘的记忆，或者是他们对话时的实景，现代主义本来对传统知识的定义就有着种种怀疑，影片在叙事上让a认同x的陈述，表明了对叙事层面的肯定和抉择叙述才是我们可认定的有价值的存在，现实与记忆的未必真实，如果说广岛之恋中只是现实搁置，被回忆遮挡没，去年在马里昂巴德则是现实与记忆一同被阳气叙述的世界才是成为唯一要紧的世界，在影片中，x代表了叙述的一方，他就是表述者，是言语世界的体现，因此它体现出主动性和价值的判断，明天的开头，而x首先献身在现实的层面，然后通过他的表述，展现更高层次的言语世界，并以之至可能存在的a的记忆世界言语的在就是曾经的在，电影的影像仿佛是跟随着这一叙述展开，和有一逐渐地影向自身已在构造着这个纯粹讲述的存在虚设的现实成了讲述的环境，M和旅馆以及那些人群的豪华和奢侈一样成为虚浮的可能被放弃的时间，或者仅仅是相对应的背景，去年在马里昂巴德是关于叙述价值的电影叙述，是对艺术重述性的强调对人的语言性存在的体察，在去年在马里昂巴德一片中，影片全然放弃了传统叙事与情节要素，也完全扬弃了现实时间的罗性不同，存在性质的场景大量复制，导致了现实与记忆，幻觉的统治性与不定性，加上人物的符号画和时间的相对性等，阿伦雷奈的确开拓了电影语言的方式，也让现代主义的形式获得了自己深层的隐喻和内心表达的可能