蚀

女主在现代人的视角下始终是一个绿茶婊，在影片中没有任何的成长。与商业片不同，导演并不追求“爽文”式的表述方式，而是给定主人公一个性格，让其以某种固有频率运动并“任性”地突破空间的界限，推动事件发展。主人公的行为看似幼稚，但结合其若有所思(闷闷不乐)的状态，影片中的反差桥段(对前未婚夫的决绝、跳非洲舞、对男主欲拒还迎)就表达出了内容。女主分手后可以去找母亲，还可以找闺蜜(但因为跳非洲舞太嗨被闺蜜呵斥了hhh)，母亲在股市赔了钱心情不好还可以去交新男友……女主若有所思的时候要么是无聊，要么是在钓凯子emmm……女主角的任性贯穿始终。

开窗帘，暗示了女主对新欢的渴求

朴素的暗示（之后还有一段：小孩跑过来，前男友摸了一下，女主径直走开）

导演对社会环境的刻画也是入木三分的。喧嚣的股市被死讯打断了一会儿就又恢复了嘈杂与混乱，赢钱皆大欢喜，而输钱又是互相抱怨。本以为爱情世界能够万籁俱寂，但谁也想不到就算对面是阿兰·德龙女主都“不忍心”下手……那没事干去酒馆和男人聊聊天呗，女主说：“算了，我累”(哼，假清高)。

股市默哀

不敢去搭讪的女主

导演不停地用物象与人物之间地间隔去表达现代社会给人带来的束缚，思想的禁锢。男主因为生活所迫疲于奔波，以翻译为主业的女主就成为了导演表达内容的重要载体。

不得不佩服导演对空间的描述、。看似繁琐的多机位可以在极短的时间内表达出完整的故事。在最近的看片中，我发现影片的前十分钟似乎起着概括全文的作用。与其他以时间为自变量的艺术形式不同，通过电影的前十分钟基本可以推算故事线的大体走向，虽然这样的表达方式牺牲了戏剧性，在21世纪逐渐没落了，但我还是认为使用较朴素的剧作结构(总分总)可以帮助价值观的表达，如同一篇范文，没有新意，却看得懂。

镜中哭脸

隔窗激吻(男主想霸王硬上弓结果失败了…)

“束缚”(无病呻吟)

大柱子(也暗示两人不太乐观的感情走向)

还有很多的意象诸如交易所的大柱子，铁网等。但总的来说，这是一个平淡的故事。影片最后导演安排了喷水枪(惧怕战争)、时政报纸(1962年古巴导弹危机)、路灯(急促的音乐)等，也反应了导演对世界局势的担忧。每次看到20世纪50~60年代欧洲电影出现美国(酒吧、爵士、可口可乐)、移民元素都不禁感叹：艺术创作者们对大众的警示还是无法阻挡历史的洪流，如今的欧洲可能无法去引领下一个电影潮流了。我们的历史也会在多少个十年后被后世刨析，希望能给未来一个充满希望的“暗示”。