胜者即是正义SP

评分：

6.0 还行

原名：リーガル・ハイSP又名：Legal High SP

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：日本年份：2013

简介：至今仍在古美门律师事务所内服役还债的黛真知子（新垣结衣饰）持续在败诉的路上艰难

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更新时间:2013-04-16

胜者即是正义SP影评：古沢良太的特长与LH的遗憾

事先声明，这篇文章只是一个古沢良太粉的猜想、探讨与遗憾，人饭剧饭不喜误入。

（我眼中）古沢的特长（排名分先后）：
1.（推理）剧本中对细节的捕捉、把握，以及整体布局上的精心设计。
2.对于各种社会问题的深刻洞察力。
3.出人意料的逆转。

【逆转】
可能是昨天才看完的关系，觉得最后的逆转以一种解构欺凌心理的方式，给人印象还是蛮深刻的。
这里说点题外话，要是深究的话，从众心理这个答案并不能站住脚。它充其量提供的不过是一种外部的助推，传纸条可以自己起头，找个傻的就传起来了，但是欺凌，归根结底，还是得有起头的那个人：被欺凌者最初的唯唯诺诺，亦或是群体中本身存在着的一个较为强势的人——它是一个双方、多方互动的过程。
当然不管怎么说，能提出这点都是一种很大的跨步。就像社会问题的学术研究，最早都只是一些静态的、带有决定论式的观点，而没有关注到各个维度之间的动态变化与影响。

扯远了。
古沢所擅长的逆转，往往是系列式的，具体来说，你猜到它会逆转或这样逆转，没错，它也的确是差不多这样逆转了，但总有你没想到的。
而这些逆转很少有那种“嘿嘿~我就是要让你感到意外，就是要跟惯性思维对着干”的感觉，他的逆转具有内在的关联性与合理性，让你信服甚至认同。

【洞察力】
在最近一期以古沢为主角的情热大陆（条目：http://movie.douban.com/subject/23023284/）中，有提到古沢写作剧本的方式是把剧本中的几个关键点先写出来，然后再一步步丰富场景。
从这部SP来看，很显然，古沢一开始的意图，就是“欺凌的本质是氛围”。再加上他执笔改编过《铃木先生》（条目：http://movie.douban.com/subject/5964764/），因此很难说这是灵光一闪拼上去的。
（对古沢感兴趣的童鞋建议看一下《铃木先生》，这部集中体现了他对教育问题的思考。就像他在情热里说的，连多是一种统一价值观的手段，而他希望各种价值观能够并存。）

在LH里，洞察力的体现是各式各样对于正义的拷问，以及对于晨间剧女主角这种传统日式温情的嘲讽，除此之外也包括暧昧（EP03）、民粹（EP04）、丢失梦想与自我麻痹（EP09）。这些东西，不论表现方式是否到位，都是日剧中很少看到的。
而古沢与其他大部分剧本家最大的不同，正是他的脚本中具备了上述这类独特的气质。如果说有些剧本家像作家，有些剧本家像艺术家，有些剧本家像漫画家，有些剧本家是禽兽（这里点名表扬野岛伸司，禽出了风格兽出了水平），那古沢一定就是一个社会学家。
他和别人的不同在于，他会在达成必要程度的交代、陈述或描写以后，直接把他想说的东西点出来。对比一下《人间失格》、《人生》，这两部都是层层渲染、烘托欺凌这个现象，一步步的刻画欺凌中的不同对象。（只刻画，不解释）
而古沢并不是这样，他并不借故事潜移默化的传递东西，他会制造（价值观的）冲突，然后让某一个角色（古美门，其实也就是古沢自身的某一面）直接把问题抛出来。他喜欢解题，行定勋说他像个数学家。

此外，他在展现这种洞察力的时候，也不会显得很生硬。（反面教材：最近的Unfair SP，同样是反转，这里道德困境的生搬硬套让人觉得装逼和廉价）。
比如《外事警察》（条目：http://movie.douban.com/subject/3904337/）里住本（渡部笃郎）的亦正亦邪，其实和LH有相似之处，也是利用盘外招，也能和整部剧很好的结合起来。

【细节、布局】
细节和布局是古沢最大的优点，所以作为古沢的粉丝，对LH的最大遗憾正是来源于此。
连多第3集，是我LH中最喜欢的一集，不仅仅是因为恰到好处的儿女情长（详见：http://movie.douban.com/review/5412368/），更是这集，包括第四集在内，所展现出的对于细节的捕捉（其实细小的情愫也是细节的捕捉），这里直接贴一段我当初的评论：

“第二个是日本公车上座位固定的细节，抓得很好。我最反感那种推理片侦探片里，不经意间发现的某个细节，尼玛作为观众根本体会不到那种‘叮’一声的感觉（要享受在智力上被完爆的快感还不如去看Liar Game呢！），完全被编剧牵着鼻子走，他说是/发现/想到什么就是/发现/想到什么，反正你也不知道他说的对不对（夏洛克躺枪），只是觉得挖槽他可真牛逼。在我看来，那种你一提，观众‘对诶，真的是这样’的感觉立马出现的细节，才真正显现编剧功力。”

在相棒里，这种细节把握的真心好，他执笔的大部分回合里，那种和右京同步破案的感觉非常强，多少天没浇水的花、掉落的纽扣、伤口的位置，右京能看到的你几乎全看得到，右京能想到的推理，你结合这些细节以及一些相关知识，也几乎能推理得出。
可是这种细节在LH后来包括这部SP里却越来越难看到，反而法庭之外的旁门左道越来越多。当然，这在某种程度上是为了呈现价值观的冲突，尽管有意见，但还是能够接受的。但是不管怎么样，细节的缺失，真心是一大遗憾。
没错，LH是很好玩，价值观的碰撞也很有引人深思，但是故事本身真的不够精彩——反正你总是在使一些旁门左道，无非就是别人有没有办法反制你罢了，对方辩护律师实在玩不过你就让法官一起整你。

然后说下布局，布局这东西在LH里真心看不到，当然也可能是因为体裁的关系，不需要并且也很难设计。
古沢布局的最大特点就是利用人物关系的交织埋下的伏笔，进而实现最后的逆转。换句话说，古沢笔下的每一个角色，都不会被浪费。相棒第五季第11集正是其中的典范（这里真心不知道怎么接，感觉怎么写都会剧透）。
而古沢最令我称道的布局是他的原创剧本《如月疑云》（条目：http://movie.douban.com/subject/2361826/），一部非常小成本的喜剧电影，推理与人物关系环环相扣、齐头并进，再加上一个标准的日式温情结局。整部电影看完，没法不佩服古沢的才华。
在情热里，古沢说自己就像欺诈师，编织出一个又一个谎言，LH里的谎言是“爱和法”，而《如月疑云》里的谎言则是“那么多套，总有一个撂倒你。”

接下来是认为这部SP的缺陷。
就像我一开始说的，这种逆转的方式，的确令人印象比较深刻。但是我觉得这种表现方式并不够好。
剧本以“欺凌的本质是氛围”为原点展开，不过却不是中心扩散式的，而是向前展开。正序来看就是，一步步讲故事，直到最后的最后才把观点抛出来，甚至就算你不抛这个观点，好像也没什么不好的嘛，无非就是稍微没那么精彩了，反正那个掉下去的同学自己也说了其实是自己想跳的，到这里剧情刹车也没多大问题，或者就安个其实是想要讹学校钱的阴谋基本上也说得过去。
但是，如果对于“氛围”的渲染从一开始就体现出来的话，不断通过细节表现出来的话，不以这个结局来收尾就真心说不过去了。现在这样的叙事方式，完全可以看做是某种拼贴的产物，像是洒在外边的调味粉，而不是融到整个故事中去。其实关于这点，古沢在外事警察中做得是不错的，整体的氛围渲染的十分好，压迫感至始至终。

最后是笔者本人的幻想，如果古沢可以把LH古美门和小黛中常争论的，到底是“真情打动”还是“计谋使然”处理的更暧昧更模棱两可些，甚至如果可以像野岛那样制造出【亦真亦假的陶醉感】，
#那画面，简直不敢想！#