少年派的奇幻漂流

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6.0 还行

原名：Life of Pi又名：少年Pi的奇幻漂流 / 漂流少年Pi

分类：剧情 / 奇幻 / 冒险 / 地区：美国年份：2012

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更新时间:2012-12-25

少年派的奇幻漂流影评：电影语言的中国化--------少年派中对意境的营造

         意境，一个具有浓重中国色调的语言。古人道王维“诗中有画，画中有诗”，是说将文字与图像都营造出某种意境，是诗、画、哲的综合体。意境的特点就是它的丰富性与整体性。而观者自身就是这整体的一部分。因为意境它本身就是被创造出的一个境，观看它的人不是与它相分离、相对立的，而是要置身于境中去感受去感受体悟它。这种语言方式是中国特有的，可说是具有“中国特色”的语言。

    西方电影中呈现的画面往往是极具视觉听觉冲击力的。3D技术的运用本身便是为了升级电影语言的这种强大的视觉效果。以美国主流商业大片为代表的电影类型，往往给人及其逼真极具震撼力的画面效果。中国观众在享受美国大片所带来的视觉快感的同时不禁扼腕本土技术之不足。

    这种电影语言形式背后体现着其思维方式的特点。电影的呈现方式将画面与观者处在一个对立的位置，观影者更多是与电影相分离的。导演将画面与故事展现在我们面前，我们坐在它的对面去观赏它，或欣赏、或惊叹、或批判。就如同我们站在维纳斯面前观赏、评价她的美。这与中国园林中"可观、可游、可居"的追求是不同的。

     然而，李安的作品却做到了电影语言的意境化。如李安对色彩的运用。中国大陆的有些导演也讲用色，然而这种对色彩效果的追求往往是铺天盖地的，如充斥画面的大红色的运用或大面积的炫目的五彩琉璃的铺陈。这首先就让色彩在电影中孤立了，为了用色而用色，为了展现色彩而展现色彩。这种霸道的甚至强迫式的强调色彩的视觉效果，使得观者与电影相对立，更使色彩与电影本身相对立。“卧虎藏龙”中也有对色彩效果的大面积运用，如江南小镇的呈现出清新与湿润气息青灰色画面，或众人熟知的衣着白衫的周润发与章子怡在青绿竹林中对峙的场景。其色彩的运用随极具匠心的却往往不被人十分的关注，与其说他的色彩不显山不显水，不如说是与电影本身融为一体，是为电影这个整体服务的。这便是意境化之体现。

    意境的真正内涵，不是造一个铺天盖地充斥画面的场景，而是将电影中的各个元素融合成一个丰富的具有核心内涵的整体，即是说，电影中的色彩、音响、人物、剧情、思想相互关联交融成一个整体，甚至观影者也是这整体的一部分。

   再观“少年PI的奇幻漂流”。美国先进的3D技术为李安打造了奇幻浪漫的漂流世界，这部电影的画面首先是极具视觉效果的，然而它的视觉效果却和很多美国大片(如阿凡达、变形金刚)并不十分相同，这种不同不在于它是更诗意的、更优美的(有人因此而批评其乏味不过瘾)，而在于它意境化的本质。电影中所打造的梦幻奇妙的海洋、精细到胡须的猛虎、发光的鲸、鼬鼠的岛，这一切一切3D所极力打造的奇幻的场景，这PI口中的浪漫的漂流世界是否是真实的? 当然，我并不想评判它是否真实，因为我所理解的这部电映的内涵不在于此。而在于，这奇幻与浪漫的画面本身就具有它自身的存在意义。它触及到了整部电影的内涵，这意义可以是宗教层面的，可以是哲学层面的，亦可以是人生层面的，具体如何理解就要看不同的人对它又怎样的解读了。

   总之，这影片中的色彩、视觉、技术是与这部电影的内涵相融合的，3D与电影的精神内涵密切相关，而不是为3D而3D，为技术而技术，这便是李安电影的视觉效果意境化之体现。正是这种意境的营造，使得观者在观影中不会时刻意识到自己与电影是对立的，甚至观者已融入电影之中，成为电影整体中的一部分。有趣的是，自上映以来，网上的不同的人对这部电影的不同角度的解读，是否可理解为，观影者的理解也是这部电影的意义之一，也成为了电影内涵的一部分。

   然而，李安作为游走于东西方之间的导演，相较于中国本土的导演而言，对于中国文化、中国哲学的理解的这种深刻性，并且更懂得如何将它实现在电影语言中。这不得不引起中国观影者和电影人的思考。