色，戒

最喜爱前半部分——细密的前十分钟几近炫技，牌桌上眉来眼去，镜头切换下麻将交错，寥寥数语中勾勒民生不着痕迹，梦回侯孝贤的《海上花》。香港部分，学生意气风发，又彷徨幼稚，话剧表演后雨中纵情，角色扮演变故迭起，让人共情的同时颇有点讽刺效果。不过后半部分回到上海，就陷入了间谍和感情类型的窠臼。

电影中对旧香港和上海的还原令人称道，借着王佳芝看电影的设定，一会儿是《卡萨布兰卡》，一会儿又是各种各样加里格兰特的海报。苏州弹唱，以及汤唯多变的旗袍，共同营造出《色，戒》的氛围感。

从设定上，《色，戒》中张爱玲或者李安的风格倒更值得玩味。

张爱玲的色戒更加绝望，在这样一个有些荒唐的类似于架空的故事中（学生的表演如何骗过精干特务的眼力），她对于易先生的定位仍然是一个世故到甚至不动情的角色，视征服的情人为自己的收集品，老奸巨猾自然只爱自己，对于王佳芝只有性而已也令人信服。

李安的《色，戒》也许是更加丰盈的，在这个也许被称为历史虚无主义的故事中，他丰富了设定，还给王易二人染上了一丝共情。

从《饮食男女》到《卧虎藏龙》再到《色，戒》，性压抑到解放所带来的人物角色成长和心理补足可以说是李安一以贯之的母题。为了使之更为合理，王佳芝面对的不只是邝裕民等的犹豫延宕，对理想的飘摇存疑，对生死的不抱期望，李安还附上了一条，家庭的抛弃，以及不难联系的父权下重男轻女的困境（另外电影中的官太太也像王佳芝口中一样“除了玩牌就是看电影”，最多加个逛街，这与张爱玲的女性主义想法怕也是不谋而合），让本就迷茫的角色陷入了彻底的黑暗和虚无之中。而主角从一开始的淡然，到有所反应，到与易先生惊愕，再到角色的反转，在黑暗中摸出了一条成长的道路。

李安也设身处地地丰富了易先生的维度，如果说出场时的冷峻只是官样文章，那么当电影一点点地反传统地拨开这个人物的困境时，我们才发现李安的醉翁之意。处处受到掣肘，身边人眼中充满恐惧，心中的理念同样飘渺，正如王佳芝的台词所说，只有通过性伴侣的痛楚和哭喊，才能察觉到现实。略微有点惊讶地，这两个在张爱玲眼里从来不会摆在相似地位的角色，在电影中竟有点同病相依，爱与性成为这两个角色寻找存在，对抗虚无的唯一方式。电影中易先生同样降为棋子，李安温吞的思考之下，难以效仿张爱玲的绝情。

然而，一方面电影强化了“大是大非面前”的私人视角，就像是摘下集体的面具倾吐个人心声，另一方面也强化了饱满人物与虚构情节的矛盾，几个学生从未逃脱各方势力的大网，梁朝伟的角色始终不知不觉，毫不真实的业务能力让条分缕析的感情也失去了说服力，设定也随之荒诞。

最后王力宏的表演想到了《教父3》里的索菲亚科波拉，同样是相对稚嫩的角色设定，同样奉献了近乎于喜剧的效果，打戏中显露肌肉的造型恍惚间觉得他仿佛要开演唱会，在他人的衬托下，不但格格不入而且像个流量明星。