广告狂人第七季

评分：

6.0 还行

原名：Mad Men又名：无

分类：剧情 / 地区：美国年份：2014

简介：《广告狂人》第七季暨完结季共14集将拆分为两部分“创世纪”和“一个时代的落幕“，

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更新时间:2018-12-08

广告狂人第七季影评：一个男人的构成

评分：７
关键词：知悉，然后征服；
１，美剧发明了钓鱼叙事．
美剧一贯叙事精明，先判断观众需要，然后投食．
标准化+工业化的制作逻辑，让故事成为快消品，不仅投其所需，而且投其所好．
可能，这才是市场经济下的「文创」．
第一，故事中不会出现挑战舆论认知和共识的＂意识和趣味＂，对方不仅要能看懂，且不会意识反动；
第二，故事中不包含任何创作者主观－－故事面前保持绝对客体与情感绝缘．隔断作者与故事的共情．
我们应该热爱这样的故事吗？比如，「mad man」．
它不符合我们阅读故事的习惯．
保留创作者对故事的情感忠诚，故事才可能是具备生命力的．
文学意义上，故事不是工业，更不是商业，它是一类情感，起码是一种情绪。
但看美剧的故事，是与故事的营销者对话，而不是作者．
一切戏剧性的背后，只有精准的叙事．片商们脚下踩着调研报告，手里攥着票房大数据，在工厂里按部就班地，为标的观众量身定做着故事线．
最后，他们制作出了一款爆品－－don，一个种马一样的男人．用感情线构建出深情，用事业线释放出理性，于是他们钓到了大鱼，赢得了票房．同时，我们看到众多的文艺评论，一片赞誉．
２，钓鱼的逻辑；
钓鱼需要的，不是人的耐心，而是鱼的无知．
我们在阅读美剧故事的过程中，会萌发一种被愚弄的感觉：你们真的，摆明了欺负我们不懂故事艺术．这就是工业叙事的问题，它终归没有情感呼吸．
很多时候，我们在故事面前，表现得像个小孩子，只要肯给，哪怕一个情绪投射点，我们就会跟上去．有事没事，在影院哭一鼻子，成为很多人的解压方式．这种时候的故事，就是一种功能，泄洪．这倒也是种好事．
然后，我们会拒绝那些挑战我们意识路径的故事线．
这个事实给人启示，阅读，从来都是一种能力，而非一种习惯或选择．
３，故事一共有两种；
第一种，消费型，商业主导叙事．
以美剧为例，硬件质量：服化道＋商业配置，故事工艺：戏剧性＋工业技术．一个故事的所有构成，工艺素质和商业运作，很多美剧堪称高档货，甚至奢侈货．比如，「mad man」，我们不能对一款故事快消品，要求更多了．
几乎所有影视媒介都是这一类的，归根结底，影视媒介是商业属性．
挑战大众情感审美，等同于自杀．
第二种，作者型，意见主导叙事．
这一类以文字媒介居多．挑战并刷新读者认知，是它的营养．
但是，情感和意见，不具备卖相，无法变现．
把商品的还给商品，消费它．把人文的还给人文，享受它，享受认知成长的过程．
别把快餐，当正餐消化，就行．
４，故事线；
终于回到本片．
从一开始的惊艳，到最后的趋于平淡，让人失望－－既是故事失望，也是戏剧失望．
但无论怎样，它是最好的美剧．由一个男人，辐射一个行业，以及一个国家，戏剧力惊人．
遗憾的是，故事的下半场，丧失了该有的疯狂．人设几乎全废，除了don种马一样的外形，以及beety敏感的少女心和娇嫩的娃娃脸．野心勃勃的ｐｅｔｅ是受伤最重的一位，这一类的坏人总是最具戏剧爆发力．
关于故事的完整故事线，太过复杂和枯涩，也没什么必要呈现．只说一下让编剧们费尽心机的don的情感线－－当一个男人，不再专注于睡模特的时候，他可能就明白感情是怎么回事儿了．这是比较有趣的一点，它在用不同的女人，标定一个男人的情感成熟度，像温度线一样．
５，反向叙事；
我们能轻易肢解一个故事的起承转合，却往往忽略掉支撑这个故事的根据．
在一开始，本剧故事的着力点，即剖析一个男人的构成，而不是讲述一个男人的故事－－反向叙事，是本剧在立意上高明的地方，它设置了一个反射弧．
反向叙事，直接导致戏剧性不足－－don 的故事谈不上精彩，好在够深情．当然也导致故事发展到后来，越看越像肥皂剧．
站在观众的角度，唯一真正称得上精彩的部分，只有他在商场或情场上的杀伐决断－－走到哪里，就拿下哪里－－的英雄主义部分．然而，整部剧的表达方式，以及表达重心，到最后的戏剧落点，反而并不在商场和情场．不然，本剧的故事讲述就显得太多余了．
戏剧性对美剧而言是生命线，所以反向叙事是有风险的．挥刀斩断最具戏剧性的部分，掉头挖掘更深层次的动因，很少有片商有勇气，选择这种含蓄而深沉的叙事．明明知道这款产品的卖点是什么，偏偏不用，同时这款产品还是快消品，没那么多空间让人深沉．
让「prison break」的编剧来操刀「mad man」的故事线，90％都要砍掉重做．
「mad man」是部很分裂的美剧，它在试图寻找影视叙事的一种临界，不要钓鱼，也不要养鱼．我们认为，这个关于创意的故事，本身是极具创意的，是美剧的生态环境，毁掉了这个故事，让它再后半场，彻底迷失了自己．
6，一个男人的构成；
英雄主义的做法是极端荣耀一个男人－－在最恰当的时机，做出最恰当的事，力挽狂澜．
本剧的做法恰恰相反，它在肢解一个英雄－－神兽也是凡人．
从原生家庭，到成人之初的经历，再到组织自己的家庭，开展自己的事业，本剧试图解剖一个男人的构成．（当然还有一个最根本的背景，即社会意识形态．）
通过一个男人共存共荣的周边，来推定这个男人的人生．
事实总是很可笑．相对于孩子们，反而大人们更需要童话．情爱是女人一生的童话，英雄主义是男人一生的童话，孩子们反而不需要这么幼稚的童话．
众多因素构成一个男人的同时，众多这样的男人以及他们的周边，构成了广告业．以及，广告业又像一个华丽的线索一样，连接了这个国家的商业，这是本剧整个宏观上的构思．虽然看到的都是鸡飞狗跳，说的却是整个美国动荡的十年．
７，truth well told；
生活处处是创意．
创意不仅仅撬动了整个现代商业，也在深刻地改变着我们的生活．它无时不在提醒我们，准备好了吗？跟过去说拜拜吧．
８，美剧折射的社会差异－－文化；
本剧记录了美国社会从1960--1970年间的几乎所有大事，以及与之伴随的民间舆论情绪．其中比较耐人寻味的一点是，美国并没有像中国一样的＂文化熔断＂．
本剧中的人物事件，有一定的真实性．所以，很容易让人联想到，相同时空下的中国，当时正在发生什么？美国看起来没那么多过去需要 "熔断"，我们却有太多历史无法安置．
无从猜想本剧设置ｄｏｎ的偷换身份是出于什么样的戏剧考量，但巧合的是，这一点反而契合了中国的情况．从１９世纪末，到２１世纪初，整个２０世纪的１００年，就文化意义而言，中国人没干别的事，除了转换身份．这１００年，我们一直忙着跟时间上的过去，以及空间上的外来，作斗争．
9，美剧折射的社会差异－－女人；
中国文艺中的女人，只有两种．
１，传统女人－－忠于感情，忠于意识形态．
２，进步女性，先锋女性，追求自我价值，追求人格独立．
其中有意思的是，文艺机制会颂赞进步女性，但社会更喜欢传统女性－－文艺就是这么虚伪．这种例子太多，涉及性别平等，意会即可．
美国文艺处理女性比较有趣，他们更专注于身材比例和颜色．非要划分标准，就是屁股型的，胸型的，红头发和黄头发型的，胖的和瘦的，带颜色的和不带颜色的．
综合说，中国人崇尚美貌与德行统一的女人，美国人要现实好多，女人的美貌和德行，绝对不可能统一，有点＂美即丑＂的感觉－－美丽就是丑陋．
所以，我们的荧幕上，总会有一个美丽的女人，需要承担很大的戏剧分量．美国人的荧幕上，也会有一个需要承担戏剧力的女人，但她一定不美，却拥有除了美貌之外的良性特质．比如，本剧中的peegy，以及don 的非常规妻子．除此之外，如果故事中有个美人，那她必须只负责美丽．
本剧唯一主流的叙事方式，也恰恰出现在对女性角色的处理上．可能很多人没注意到，就戏剧空间占有而言，peegy竟然是第一女主－－美国人习惯性地安排一位这样的角色，担当戏剧力．在国人的戏剧视野中，最多相当于丫鬟．
＂我想成为公司中第一位女性创意总监＂，这是角色的自白．这个角色是本剧中唯一一个相对独立的职场女性．然而，我们并没有看到一个职场女性该有的素质和能量．她是整个故事的起点，一定程度上，承载了故事的核心，是对ｄｏｎ的故事线的平衡．他们也确实这么做了，对这个角色的戏剧安排，是最具故事分量的．．
落到女性的戏剧总结上，中国人－－才貌双全好女人，美国人－－貌就是貌，才就是才，无法调和．
１０，男色很重要；
一定程度上，确实是ｄｏｎ种马一样的外形条件，撑起了那个人物．单论表演，本片的成色在美剧中算差的．
虽然经常被忽略，但男色确实很重要，堪比女色．自然界的雄性往往比雌性看起来更漂亮．
１１，美国人为什么那么爱巴黎？
1２，男人的情与色；
情感的大与小，在于人把它寄托于哪里．而故事的价值，恰恰是一步步把你的情感的放大，而不是缩小－－站在什么样的高度看问题，决定问题是什么．
首先要相信，叙事比故事重要，或者说，叙事决定故事．就好像每个人的一生，其实命运的实质都是相同的－－向死而生，不同的是，人生的表达方式．
明确这一点，我们来思考广告狂人的叙事．
隐性层面，本剧的后期叙事在刻意淡化ｄｏｎ的事业线，甚至不惜毁掉它．我们能想到，男性观众需要ｄｏｎ的事业线，来刺激他们饱受摧残的事业心．
然而，本剧却试图打脸男性观众，忘掉你的野心，拔掉你的羽毛，熄灭你的光环．一切华丽散场之后，再好好想想，男人是什么？什么是男人一生中，真正重要的东西？不管你的答案是什么，肯定不是＂凯迪拉克＂．
联想一下中国传统对男人的设置，细想起来非常有趣．
从「易经」，到「红楼梦」，中国男人一直被要求做＂元亨利贞＂的公狮．承受太阳的能量，甚至要挑战太阳．相对具有民间影响力的四大名著，几乎都是男人的颂歌－－三国演义／水浒传／西游记最典型，几乎就是男人的独角戏，即便有女人，也是小乔，潘金莲，和白骨精；
「红楼梦」看似比较特殊，根本上还是以贾宝玉－－男性视角，作为故事的中心．整个看下来，男人很惨的，个个都戴着紧箍咒，以前叫功名，现在叫事业．
相亲的时候，女孩们会说，＂我想找一个有事业心的男人＂．
本剧没有以事业来标定／定义一个男人．反之，它把以前认为一个男人最不重要的事情－－情感，放到了中心位置－－一个男人一生中的三个女人－－母亲，妻子，女儿．它认为这些构成了一个男人，而不是事业，功名，或任何形式的个人成就．
它让我们思考，我们应该做什么样的男人．或者说，如何策动更真实的我们？
１３，男人不是用下体思考的，男人是用过去思考的．
本剧观点．其实男人只喜欢２种女人，要么像他母亲的，要么像他初恋的．无论哪一种，我们都可以认为，是情感，构建了情色，以及男人的一切．
男人一生所做的一切人生决策，都与他的成长经历相关．换句话说，「mad man」的四个维度，原生家庭，派生家庭，成长经历，社交与事业，是这些，共同构建了一个男人，而非赤裸裸的情色．
这是本剧表达的一个男人的维度，很有趣．
１４，成年男人，不需要英雄主义．