密阳

评分：

6.0 还行

原名：밀양又名：秘阳 / Milyang / Secret Sunshine

分类：剧情 / 地区：韩国年份：2007

简介：申爱（全度妍饰）带着儿子来到亡夫的故乡——小城密阳。她在那里开了一家钢琴学院，希

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更新时间:2019-06-03

密阳影评：李沧东，电影里看得见的和看不见的东西

李沧东导演在一次采访中提到 “ 我拍《密阳》的时候，我最认真考虑的一个问题是，电影怎么才能将看不见的东西表现出来，现实中好多东西是看得见的，比如说物质类的东西，但也有很多东西是看不见的，比如说信仰啊上帝啊等等。生活中是看不见的，但它确实存在。我们应该怎么将这些看不见却实际存在的东西表现出来呢？这正是我拍《密阳》的时候最关注的问题。当时我的选择就是，将看得见的东西真实、朴实地表现出来，让观众自己去感觉和判断。我不愿意将我看不见的东西用电影描写出来。我愿意让观众自己感觉出来。
在宗教和信仰这个问题上，我不愿意将我看不见的、不信的东西假装成我了解的、相信的。我想让观众跟着女主人公申爱以及《密阳》中其他的人物自己的生活，去感觉他们是怎么回事。”

他在上述采访中提到了两个概念，一个是“看不见的“东西，另一个是“我看不见的”东西。
首先就是李沧东导演在采访中提到的 “看得见和看不见的东西” 的意思，是指如何在电影中表达具象和抽象的问题。
这种把镜头集中在具象上从而引发观众思考抽象事物的方法其实李沧东不是首创。当我们的小学语文老师教授我们如何总结中心思想时，这种从具象升华出抽象的思维模式就已经存在。李沧东电影的特别之处，并非在于对这种模式的简单运用，而在于如何更真实地表现具象。
从而引申出的一个问题就是：具象能否被真实地表达？
当一位导演决定用摄影机去记录某一个具象的时候，他就必然受到取景框的限制，取景框可以容纳的实际内容已经比真实视野窄了许多。再加上镜头的景深有限，能捕捉的具象范围进一步缩小。于是电影的本质已经不是关于表达什么，而是关于什么值得表达，这本身已经是一个主观问题了。一个四方的取景框，为什么此时此刻落在了这个物体上而不是其他的什么事物上，镜头所记录的具象，其实已经脱离了具象，准确地说是经过取舍和过滤的具象。这还只是摄影机一个方面的过滤，如果加上剪辑，调色，特效等等其他过滤环节，那这个被记录的具象，就会愈加偏离原本的具象。而电影本身是基于剧作的，那么剧作本身就是剧作者对某一具象的认知和理解，本身就是完全主观的，那么在技术维度上讨论真实的具象到底存不存在，就会不可救药地跌入认识论的范畴，那唯一可以确定的结论就是：真实世界可否被认知我们无从知晓。
那么我们在艺术上讨论的”真实“这个概念，就必然另有所指。
我个人认为艺术的本质，就是艺术家们对这个世界的 “偏见” 以及他们表达个人 “偏见”的具体方式。那么艺术上的“真实”与否，其实是一个度量衡。是指所选取的表达方式在多大程度上能准确传达创作者对创作内容的理解和感受。
如果创作者想要表达的某一种事物是恐怖的，比如说某一个厉鬼，那他的镜头，灯光，音乐，布景都要对营造“恐怖”这种氛围产生作用。那么在这个语境下的真实与否，就可以翻译为效果够不够瘆人。如果灯光选择用无影灯360度无死角照明，那鬼都不知道躲哪里好了，这种选择显然是不够真实的。
在表达方式上所讨论的“真实”，其实是关于表达方式是否有效的问题。所以具象本身没有办法被真实地表达，但是对具象的偏见可以被有效地表达。

当我们理解电影是创作者对自己偏见的表达之后。李沧东的第二段话才真正显露出他的过人之处。
“在宗教和信仰这个问题上，我不愿意将我看不见的、不信的东西假装成我了解的、相信的。我想让观众跟着女主人公申爱以及《密阳》中其他的人物自己的生活，去感觉他们是怎么回事。”
他在这里提到的”我看不见的“东西，其实是他作为一个创作者对于自己“偏见”的反思。如果他对于自己想要表达的东西没有一个清晰准确的“偏见”时，电影则成为创作者探索某一事物或问题的途径。
李沧东选择的方式是减少一切技术上对具象的渲染，让影片基调尽量贴近日常生活，然后缩小观众和角色之间的距离感，让观众能切身体会主角的境遇，从而对主角的选择产生出自己的“偏见”。
《密阳》中的女主角接连经历了丧父丧子之痛，在绝望之际企图通过皈依宗教来获得内心的救赎，通过记录女主的日常宗教活动而试图让观众去理解女主和上帝的关系，从而在更大的层面上理解人和宗教的关系。然而关于这种关系的实质是什么，李沧东并没有给出答案，这也是他高明的地方。相比给出答案，他提出了问题。观众则成为了回答问题的人，当李沧东的电影结束，观众的电影才刚刚开场，观众对于他所提出问题的答案，是他创作的延伸，也是对那个“他看不见的“东西的最好的诠释。
有意思的是女主角在剧中也有她看不见的东西。
她一直寻找的救赎，其实就在她身边，然而因为她的优越感让她无法透过表象看到人的本质，她也因此一直没能得到她想要的救赎。
电影依据表达或探索可以分为三大类，一类是创作者想让观众看到创作者看到的东西，例如《猜火车》；一类是创作者想让观众看到观众想看到东西，例如《速度与激情》；还有一类就是创作者想让观众看到自己看不到的东西，例如《密阳》和《杀人回忆》。