“I must make my own way”——波特小姐在决意离开伦敦的家赴湖区隐居前对父亲这样说。
这是一个真实的故事。
没有罗密欧朱丽叶式的为爱轰轰烈烈、也没有热血革命者与家决裂的激昂出走，她就这样从容又不失坚定地为自己本就不乏精彩的人生再续新的篇章，似春风般温润无声，如清流般淌人心田。打破世俗的藩篱，中年得意的不婚才女返璞归真，在久违的乡野田园中寻找自由，于日常琐碎的忙碌中与自己和创作的童话人物肆意对话。锦上添花，波特小姐独具慧眼的经营才能让湖区的农场在开发商的蚕食下得以保存完整，而凭借画册大量发行积累的版权收入又足以她继续维持“采菊东篱下”的闲适生活。相比同时代的女性作家，波特小姐比前辈简·奥斯丁多了一分积极和谋略，比伍尔芙注重难以界定的精神意象对了一分现世的实在。
整个故事，本身就像一个成人世界的童话，它让你相信女生的力量足够强大，才华、智慧和独立的人格能牢牢为幸福保驾护航。但这部片子绝不是对女权主义的骄傲颂扬，它只是引你思悟如何找到属于自己的路。不屈从父母门当户对的婚姻安排和利益考量，待字闺中的这位老女孩有着自己的另一番天地：她笔下的小动物们有自己独特的名字和鲜明的性格。更可贵的是，波特小姐绘画的才能和非凡的想象力被她精心呵护，画贺卡、收稿联系出版商，在当时的上层社会看起来完全不该淑女所为的事，她做的有声有色；人格上，波特小姐对阶级的不屑一顾为她又添一丝魅力，也为后面未婚夫的猝死埋下难以抹去的悲壮感。失去挚爱的悲恸没有摧毁她生活的全部，反而提醒她趁韶华未逝珍视心之所求——湖区在召唤她，她很幸运能找到属于自己的地方，就像片尾的自言自语。在林中写生的她是大自然的爱人，在田野里劳作的她是农场的孩子。从更广阔的的意义上，湖区的生活给了她重生，在湖区的水光天色里，她拜托了贵族小姐的拘束，暂别了英年得志的名利场，淡化了痛失伴侣的哀思。听从内心的声音，她做到了。
故事情节让人回味，但全片叙事却偏于平淡，按时间顺序的叙事风格对突出主人公的情感变化略显无力，好在演员的气质弥补了设定上的小缺陷。情节发展上，彼得兔丛书出版的巨大成功并没有给观众很大的震撼感，这也和前期缺少筹划出版的艰辛过程记录有关。让人印象深刻的是，生活场景的布置给人很强的代入感，上层社会的礼仪习惯和田园乡野的清新生活同时被展现完整，没有尽善尽美，但仍让人无可置喙。
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