以”满不在乎”的态度嬉戏般刻画苦难。
超越了剪辑本身，不再区分长镜头和蒙太奇所被赋予的表现意义。
女孩吃偷拿的香蕉时充满少女野性，放肆，纯粹又真实的笑；坐在路边幻想住进漂亮的大房子的模样全片带有天真的荒谬感，卓别林灵巧又笨拙，和少女一样，从不被物质所操控，只保持底层人民对于未来的朴实希冀。门沿上结着葡萄，奶牛停在门前，将想象力提升到只有孩童才具有的高度。他们肆无忌惮的生活，误打误撞，磕磕绊绊，为彻底的失败而欢庆。
在二楼穿着轮滑鞋蒙着双眼，观众提前获得了知情权，用高明的手法创造了intensity与悬念，让观众在无意识中转变为active audience, 提取生活中的合理细节，将其戏剧化，不停地陷入“危机”，不停地全身而退。
我找到了巴赞关于塔蒂的于洛先生的评价：“这个人物形象的独特性在于它的某种不完整性。即兴喜剧的主角代表一种喜剧的本性，人物的作用鲜明突出，始终如一。相反，胡洛先生的特点仿佛是怯于完全肯定自身的存在。他总是犹犹豫豫，难以捉摸：他把畏神志抬高到一个本体论的原则高度。然而，正是胡洛先生与周围世界这种若即若离的态度必然成为一切不愉快事件的缘由，因为这种态度不符合利益准则和社交准则。胡洛先生天性不合时宜。
荒谬感基于现实（如对吃饭机器 —> 工人受压迫)，卓别林以玩笑而非教育的口吻去解释，让其成为电影背景而非主题，更多的是implant an idea of suppression rather than make it extremely conspicuous
忘不了最后他和女孩走上大路的模样：逃亡吧，一无所有是唯一的出路
As a reminder: 工作-喂食机器-发疯被解雇-莫名其妙成革命leader被抓进监狱-吃可卡因面包-抓越狱者-成为英雄被释放-因为没饭吃，想进监狱而替少女顶罪-两人逃跑-畅想大房子生活-成为夜管员-惊险轮滑（蒙眼vs post-realization) -晚上遇到抢劫-发现是从前工厂工人-喝醉第二天早上被发现-进监狱-女孩街头跳舞-找到酒吧工作-卓别林送餐失败（舞厅scene）-唱歌improvised-女孩要被抓-逃走-走上大路
6.1分
