新龙门客栈

1967年，当胡金铨的一部《龙门客栈》横空出世的时候，人们立时被之中散发的浓烈中国传统人文气息所吸引，继而又走进了这个由狭小空间所搭建起的舞台之中，而被吸引的人群之中也有我们后来的武侠大导演徐克。 时间来到1992年，当徐克导演的这部全新的《新龙门客栈》出现在眼前的时候，人们看到的是在同样的一个狭小的空间中上演的又一场惊心动魄的激烈争斗，当中有浪漫感人的爱情，也有生离死别的痛楚，更多的则是精彩纷呈的激烈打斗。而这部翻拍自当年的经典电影《龙门客栈》的影片也并不是完全的忠于早前的剧本，而是在保留其中精华的基础之上加入了大量的重新创作，令电影更加符合90年代人们的审美观点。 《新龙门客栈》中的角色设定基本还是源自于老版之中，尽管大多改名换姓也变更了身份，可终归没有逃离之前的影子。再有就是新版中最大的变更就是将之前老版中客栈掌柜的性别由男换成了女，这个变更的创意其实是来自胡金铨另一部以客栈为舞台的电影《迎春阁风波》之中，连老板娘有个当官的靠山都完全照搬了过来。更有意思的是，两个版本的《龙门客栈》在片头时使用的背景音乐都完全一样，也算是徐克对胡金铨的一种致敬吧，而这段音乐更在后来被刘镇伟用到了《大话西游之仙侣奇缘》中作为了孙悟空登场的背景音乐，细想起来，确实是挺有趣的。 电影开场，出现在眼前的就是充满了典型中国美术风格的画面，黄沙漫天的荒凉大漠，尽管比起老版中换了环境，但更能体现出一种诉不尽的苍凉和孤寂。这种画面中所蕴涵的意境，正是胡金铨在电影中一贯所奉行的，当然徐克并不是在刻意的去学胡金铨的镜头构图，而是为了符合本片中的意境而进行的此种表现。话说回来，如果当年胡金铨能够来到大陆选取外景地的话，估计他也同样会选取茫茫沙漠作为龙门客栈栖身的场所。 演员方面，老版本中并没有带来什么太出彩的角色，影片中的角色更多的时候是在为满足影像的需求所服务，虽然表演方面没有什么不妥，可终归还是无法成为一道风景。而在新版中张曼玉饰演的老板娘金镶玉则不其然，完全演活了一个风骚泼辣同时又一身草莽豪放之气的女掌柜，尤其是最后当她将龙门客栈付之一炬去寻找周淮安的时候，相信所有的观众都是在心中默默的祝福着她一定能找到所爱。而在老版电影中的最后，龙门客栈并没有被毁，而是依旧孤独矗立在荒野。这里的改变，是一处画龙点睛之笔，更加丰满了角色的血肉。 1992年对于林青霞来说显然是其演艺事业彻底回归的一年，影片中她饰演的邱莫言应该说是一个悲情的角色，身上集合了男性的英武豪迈和女性的细腻柔情，带有一种中性之美，这种感觉显然是延续了之前《东方不败》中的角色。当邱莫言替心上人挡下致命的一剑被无情的流沙所吞噬时所带来的无限伤痛，承受的也不仅仅是周淮安一人，所有的观众在这个时候都会为之动容，在怨恨造化无情。但对于邱莫言来说，身上的伤痛还是远不及心中的苦痛，眼角悄然滑落的泪滴就是最好的证明，死去，或许才是最好的归宿。 比起女演员们出色表现，一干男性角色虽然不及，可也相差不远，作为男主角的梁家辉将周淮安的那种一切以事业为重的大男子精神充分的演绎了出来，无奈角色设计的并不讨好，所以难以博取观众的欢愉。甄子丹在影片中的主要作用还是在于其奉献的华丽打斗场面，其精湛的武术功底令人过目难忘，同时将曹少钦身上目空一切的狂妄气质也诠释的淋漓尽致。其他配角中最出彩的还要属刘洵，此公就是典型的演什么是什么的代表，目前还没有见过他拿捏不准的演出，实在是演技派的典范代表。 一部武侠电影，当中的动作场面自然是重头中的重头，本片由程小东负责的动作部分精彩异常，利用客栈内有限的空间做足了文章，在对东厂的各种新武器的描绘方面也同样是吸引了一部分眼光。尤其精彩的是最后梁、张、林三人同甄子丹在沙漠中的一场恶战，虽然场地因素导致了程小东拿手的威压无法使用，但在打斗中增加了地形带来的影响则完全能够扳回一城，混在风中的沙，铺天盖地袭来，脚下的流沙，稍不注意就可能被吞噬，这样的场景表现，已经不仅仅是动作带来的感受，同时还有镜头中人在大自然面前的渺小与无力。比起老版中节奏相对缓慢的打斗，新版中飞天遁地的快节奏演出显然更加符合现代社会中的观赏需求，何况新版中还兼顾到了老版注重画面整体美感的特征，这种创新，显然是应该叫做革命。 全明星的阵容，华丽的动作场面，尽管这些都是出于完全的商业运做需求，但最终带来的则是精彩的表演和精彩的剧情。徐克确实是一个充分懂得如何在商业电影中能够充分表达自我风格的精明导演，既可以让票房凯歌高唱，又同时不会被批判缺乏艺术创造。仅这一点就能够充分的表明徐克比胡金铨更加懂得什么是买方市场，比胡金铨更加懂得什么才是自己电影的生存之道，毕竟在商业模式下同样可以完全顾及到电影的艺术性。 小小的龙门客栈中，几股势力相互牵制，明争暗斗，配合着画面中独有的人文美景，这是胡金铨的《龙门客栈》中最大的看点，也是之后构成《迎春阁风波》中的卖点所在。徐克在新版的《新龙门客栈》中显然是充分的继承并发扬了这一点，同时将胡金铨整体的凝重氛围变换成了属于自己的浪漫情怀，这种创新，就叫做自己的风格。 40年前的老版，15年前的新版，代表着香港武侠电影的两个不同的时期，同样的一所龙门客栈，演绎着两段不同的恩怨情仇。过去的早已经是属于那个时代的经典，而翻新后的同样成为了新时代的新经典。