新女性

从《神女》的妓女和母亲到《新女性》的作家和母亲，阮玲玉都陷于关于身体困境的议题，一个表现为对身体失去主动权，一个表现为自证清白的对抗。在这部电影里的“新”指的是一个等待“觉醒”的女性，阮玲玉饰演的韦明显然是“旧”，尽管她始终在以对抗的姿态出现，而直到她死前的觉醒，她才蜕变为“新女性”，因为此时她不再以个人的姿态出现。

左翼电影的突出特点即是将个人主义与群体设为对立，以当时的语境来看，这部电影的确表现了这种带有政治目的性的意识形态。但是从今天来看，创作者似乎在将女性主义以及旧社会的阶级势力相等同，但这显然是不正确的，尽管韦明的悲剧脱离不了当时的社会环境，可这部电影所表现的矛盾更多的是来源于那位欲图霸占韦明身体的校长，也就是说其最大的矛盾来源于男性。

所以这部电影在其叙事上是不清晰的，这也可窥探当时人们试图以阶级斗争来挽救女性的局限性。

从视听语言上，这部影片仍然突出表现了蔡楚生蒙太奇手法的运用，尤其表现在对比蒙太奇。其中，光影的运用也似乎有了表现主义的味道。