老井

评分：

6.0 还行

原名：老井又名：Old Well

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：1986

简介：因为家中长辈逼迫着要其做年轻寡妇段喜凤（吕丽萍）家的倒插门女婿，老井村青年孙旺泉

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更新时间:2011-11-15

老井影评：为什么眼里常含泪水

中国的文化传统一向有很多古老的禁忌，比如关于井。古人忌讳在井口磨刀，因为人们认为井里有水神、龙王，而刀明显是杀机的象征，井口磨刀是大不敬；从井上跨越也是一种禁忌，古书上称这种做法会折寿。在《老井》当中，却偏偏有这么两个场景犯了这些禁忌。
一是旺泉和万水爷他们请城里的打井专家到村里探测地形，在一口干枯了数年的老井旁，万水爷和旺泉在大石头上磨刀霍霍开罐头；旺财因井口塌陷被埋身亡之后，疯二爷“照例”向不出水还吞了人名的枯井泄愤，有一个远景就是他从井上跨过，随身抱起石头和水桶向井里砸去。
不知道这样的安排是不是导演有意而为之，我的解读是不是一种过度诠释，但从中可以看出，导演想表达的一定是对所谓禁忌的冲击，对愚昧观念和旧有思想痼疾的颠覆。不过，最重要的当然不是这两个小小的细节，而是影片的整体创作理念。
在吴老大天明导演的《老井》中，出现的是一个立体多面的中国农村，有原始的蒙昧，贫苦，落后和闭塞，更有村民与严酷自然的对抗，有这个民族的坚韧和勇敢。在呈现整个民族风貌上不再单一化片面化地强调民族精神的积极面。除此之外，影片中的人物也绝不是一味的高大全，每一个人物都富有人性化色彩。旺泉既是英雄主义的象征，同时也有在“命运面前的屈服"，他顺应长辈的安排，放弃了自己的真爱。旺财是典型的性饥渴，他煽动戏班子唱荤曲儿，还偷了女人的奶罩罩，但他仍旧为村里的打井事业贡献自己的力量甚至丢了性命。巧英更是一个不甘井中泥，上出做埃尘的坚定女子，但她也有自己的挣扎和屈从。有勇敢有畏缩，每个人物都是复杂而鲜活的。
八十年代的中国出现了一个必然的并且难得的文艺井喷，文学艺术领域都形成了百花齐放的局面。（妈呀，怎么这么主旋律！？）电影界里，第五代已然通过《一个和八个》、《黄土地》、等影片登上了历史的舞台，第六代正在卡拉克斯等外国前辈的熏陶中蓄势待发，而经历坎坷的第四代，怀着壮志未酬的心愿，抓住时机，渴望践行自己的拍片理想，争取踏上创作生涯的末班车。“17年电影”之后的电影创作，突破以往的种种禁忌是一种大趋势，抒发真实情感，呈现世界的本来面貌更是电影艺术或者说艺术本身应该持有的品格之一。表达生命情怀成为创作者们最大的动力。
吴天明导演对农村有着切肤般的情感，又有生于斯长于斯的心灵维系。《老井》同他之前的《没有航标的河流》、《人生》并称为农村三部曲。农村题材是他最朴素自然的选择，同时更具有彰显民族精神的得天独厚的优势和价值，这是题材的胜利，更是纪实美学的胜利。
第四代电影人创作的最突出特点就是其纪实性，《邻居》、《青春祭》、《沙鸥》、《野山》等等是个中代表，在《老井》当中，这种纪实性是导演对农村生活以及人们生存状态的一次半记录式的再现，是忠实的物质现实的复原，西北农村古老的民俗民风被原汁原味地呈现于银幕。而在叙事上，儿女情长穿插于人物完成历史使命这一主线上，属于传统的讲故事模式，形式适于内容，表现力因此大大增强。
选择农村题材与导演的经历不无关系，同时也与当时中国改革开放的大局以及国家对农村问题的关注有着自觉不自觉的联系。电影的原著作者郑义是当时颇有影响力的“晋军”一份子，他们同是扎根于农村土壤的优秀作家，作品普遍反映了农村在时代洪流下的变迁，有深厚宏阔的历史感。个人认为同类型最好的小说是路遥的《平凡的世界》，因为它是对现代北方农村风貌的全景式展现，是作者饱含血泪的的生命情结的表达。
吴天明曾热泪滚滚，电影原型的山西左权县石玉峧是一个有名的缺水村，当时有半个村子的人跟着导演和编剧，年轻的村支书恳求吴天明：“你要能拍电影反映到上边，帮俺村打口能出水的井，俺全村人给你们立碑！”因此，拍出《老井》这样一部振奋民族精神的电影成为导演历史责任感的抒发。
这分情感不仅激励着当时正值壮年满腔热血的导演，也打动了所有挚爱这片土地这个民族的观众。我们的眼里为什么含着泪水，因为我们对这片土地爱得深沉。
PS：
张艺谋凭此片荣获多个影帝级大奖，这是他偶有的表演履历上最辉煌的一次，与黄土地天然的血脉联系和西北汉子特有的奔放成为他饰演这个角色的最大优势，更重要的，是他对角色投入的精力，长时间跟农民同吃同住，细致的观察和实打实的生活体验锻造了一个活生生的农村青年孙旺泉，但个人认为，老谋子的表演，内敛但不细腻，情绪起承转合稍显生硬，跟当时与他搭戏的专业演员吕丽萍老师相比，明显有点儿努力去“演”的感觉。所以在这里有个疑问，电影节/奖表演类奖项的评判标准到底是怎样的呢？