战火

评分：

6.0 还行

原名：Paisà又名：游击队 / 战火的彼岸 / 老乡 / Paisan

分类：剧情 / 战争 / 地区：意大利年份：1946

简介：本片以第二次世界大战末期，在意大利登陆的美军攻破德军防线为背景，导演以令人感动的

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更新时间:2011-05-28

战火影评：意大利新现实主义的诗意

有些电影所带来的是感官享受，有些电影带着的则是精神享受。这些电影即使是平民看了也能感受到那个时代的真诚。毋庸置疑，伟大的电影往往是后一种电影。巴赞对“战火”这部电影赞誉很高，他认为这部电影解决了自德国表现主义以来唯美和现实的冲突问题。可见这部电影的价值。电影分成6个部分，每个部分20分钟。看完其实你会发现这部电影是按战争时间来排的，但是你与其说是时间，不如说是意大利和盟国的友谊来排列。而开场的故事是友谊的开端，但是也同时最让人深思。
那么我们不禁要提问，是什么让这部电影如何富有美学价值？是真实性吗？还是非职业演员的出色演出？是这些的综合？
我们有必要探讨一下这部电影的美学意义。不仅仅是因为罗西里尼是意大利新现实主义的开端人，还因为这部电影所带来的影响。（从法国的新浪潮或者现今都可看出）
战火是由费里尼和罗西里尼共同拟写的剧本。但是与其说是一部计划好的剧本，不如说是一个即兴小说。而这些非职业演员的出色演出当然尤其功不可没。但是这些只是基础。
我们可以转回去好好看一下第一个故事。主要是讲一个美国大兵和冷漠的西西里姑娘的友谊。两个人的谈话并不顺利，但是当暖色的月光照着黑色的塔楼的时候，我们会发现这种强烈的诗意。这不是法国30年代的那个诗意主义，也不是德国表现主义的夸张的布景。这是一种在罗西里尼所打造的现实主义里的诗意。同样的，与费里尼的《大路》里当杂布儿看着那些随风而起的被单而陷入沉思的镜头有异曲同工之妙。这些镜头，我们渴望靠近，但是同时我们也会逃开。背后是战争或者是复杂的社会。然而故事还没有结束。峰回路转，那个火光打伤了乔，而德国士兵发现了他们。镜头几乎是跳接的，没有交代德国士兵如何对付乔。很多镜头省略了，在美国大兵回来后站在悬崖边说完我的天哪之后就切到了那个可怜姑娘的尸体。我们什么都明白了，又什么都不明白。
整部电影的每个部分都留下了耐人寻味的结局，但是却只有第一个故事的结局最震撼心灵，而这个故事的环境“序幕曲”也是最短的。（我们可以看出一些弊端，比如第六个故事环境交代太多而导致的不知所云。）
巴赞对这部电影的高度赞美，而这部的本质价值我们已经提到过。但是对于创造力的现实镜头我们除了归结于罗西里尼的天才之外，我们是否可以从其他方面得到些启示？与《偷自行车的人》相比，战火的叙事是比“偷”好的。而意大利新现实主义电影所在的潜在特点并不是非职业演员，也不是不利用布景。从“战火”这部电影看来，同时也并不是完全的现实主义。
不管是费里尼的《大路》还是罗西里尼的《罗马，不设防的城市》，我们所说的上述特点只是基础。这种现实主义并不是浮在表面，而在融于内心。我们相信，导演开始并无意表现这种现实诗意，这是不经意流露出来的。而我们也是很难解释的。除了表现现实生活的那些社会小事外，最重要的是导演们的创造力。这创造力在临时之中产生，就几乎有点类似女人的第六感。我相信，这些电影都不是费里尼或者罗西里尼事先能预料的。他们和我们一起见证这些美好镜头的产生。
我想，这就是意大利新现实主义最美好的东西吧。