战火

评分：

6.0 还行

原名：Paisà又名：游击队 / 战火的彼岸 / 老乡 / Paisan

分类：剧情 / 战争 / 地区：意大利年份：1946

简介：本片以第二次世界大战末期，在意大利登陆的美军攻破德军防线为背景，导演以令人感动的

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更新时间:2011-08-14

战火影评：小评

意大利新现实主义的几个代表人物，我更喜欢罗伯特·罗西里尼，他的现实主义带着浓重的诗意般的浪漫主义情调，更体现了导演悲天怜人的，对生活抱着乐观心态的胸怀。
战争三部曲，以一种不同的视点，带领我们进入二战时的战场里。尤其是这部战火，在这些各国士兵、游击队者、医护人员、儿童、教士、妓女，平民的身上这种大视角让我们看到了战争的残酷和人性的善恶。两个场景里，一是天主教士对新教徒和犹太教徒的态度和电影最后德国士兵在面临失败溃堤的情况下对建造“新世界”的憧憬，他更加重了这个深层主题，为什么会有战争？他不简简单单的是人性中的贪婪，更有的是不同的文化基调，不同的价值观念，不同的生活背景的深深影响。而为什么会有贪婪，人性中的丑恶，在妓女和儿童那个篇章里，放佛导演又给了我们一个解答，儿童天真般的成人化的犯罪，妓女的沦落又是因为社会的大背景。
我觉得这部电影在他的几部现实主义时期的电影里是最具有现实主义风格的。其一、整部电影在拍摄技巧上最体现现实主义风格，镜头不修饰化的战地色彩、跳切的剪辑技巧十分延续纪录片风格。其二、整体不介入导演的视点和引导，少用主观镜头，更加让我们对这些社会客观现象有自己的归纳和感想。
几个篇章不同的影调，更加让人五味杂陈的感觉。而且导演特别会用对比的手法。整体看下来，会对生活充满感恩，会对自己反省，我觉得这就是一部好电影。
电影有一个地方在天主教士与犹太教士那个篇章里，当众意大利天主教士围着美国的天主教士来质问他为什么和犹太教徒在一起的时候，本来镜头里出现了那两位犹太教徒和新教徒，但是，突然，同一个景别机位视点，两个人在镜头画面中消失了。这是为什么？技巧的失误还是诗意化的安排？