过客

评分：

6.0 还行

原名：Professione: reporter又名：职业：记者 / 旅客 / The Passenger

分类：剧情 / 惊悚 / 地区：意大利年份：1974

简介：著名英国记者大卫·洛克（Jack Nicholson 饰）奔赴北非，意欲采访当地

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更新时间:2017-04-14

过客影评：逃离

《过客》大概是我最喜欢的安东尼奥尼电影，里面承载着太多的私人体验，因为太过私人，所以无法作出客观评价；导演的趣味串成了一串珍珠，那是关于沙漠风光、高迪建筑、两个相似男人的对话、施耐德无邪的侧脸、偶尔响起的西班牙吉他，以至于回家抱着iPad重温仿佛每一帧都令人心痛，不忍再看。
安东尼奥尼的故事线往往冰山一角，观众常常抱怨两分钟能讲完的故事非要缓慢地进行两小时。情节非常简单，英国记者洛克到北非欲采访当地游击队，与在飞机上认识的商人罗伯森成为朋友。他们住在同一间酒店里，洛克发现罗伯森意外死亡。洛克见对方与自己身材样貌相似，便用了罗伯森的身份体验了另一番人生。其实这种调换身份的体裁并不鲜见，但多数把重点放在故事线的跌宕起伏；而本片的冲突完全放在了内心体验，哪怕到最后洛克在大路上飞驰逃避警察追逐，车坏了，洛克躺在草地上依然是一副疲倦慵懒的神色。
在片尾著名的长镜头里，洛克在旅馆里遭到暗杀，镜头只是平静地表现出栅栏外的景致：一个吹小号的老头，悲怆的西班牙调子，没有任何刻意营造的配乐；穿红衣服奔跑的小男孩；一辆转来转去的的士；施耐德饰演的女主也褪去了女主光环，像个普通的剧组工作人员般，漫无目的地走动；镜头穿过栅栏往前移动，一个黑人杀手到来，暗示我们洛克已经被悄无声息地干掉。个人命运生死攸关的时刻，大地上吹来一阵夏日的暖风，仿佛一切都不曾发生。在这里，观众甚至是洛克本人都是他死亡的旁观者；电影情节甚至角色本身都抽离出来。削弱外在戏剧性的重要手段便是运用大量的纪实手法，包括片中好几处播放洛克“生前”所拍的采访片断；而他本人的故事直到死亡也是一部纪录片，像一部“关于他的死亡报告”。
如果说只有旁观自己的死才能真正从自己的身份中解脱，那么我们活着便是在一个无所不在的枷锁中寻求自由的过程。洛克原本的身份是个著名记者，他有名誉、地位，有妻子和收养的孩子。他借着出差的契机认识了罗伯森。这里的镜头处理非常巧妙，透过罗伯森的死，洛克一边查看他的衣物、记事本、文件，一边打开录音机回放他们初识的片断。对白很节制，但意味深长。
“沙漠如此静默，就像一种等待。”
“对于一个商人而言，你有种不同寻常的诗意。”
“你对沙漠没有什么感触吗？”
“我对人比较有感觉。”
罗伯森这个人物仅仅通过几分钟录音、几个观看沙漠景色的镜头呈现，着力不多但颇具深意。私以为罗伯森是洛克在全片中惟一的知己，他们不仅有着相似的身体，更有着相似的灵魂：一样厌倦俗世生活、满世界地飘荡；一个是战地记者，一个是军火商；对事物都有一种冷漠超脱的看法；只不过，罗伯森的孤独要更彻底些，没有朋友、亲人，只有线人、交易。最后的结局也是相似的，都死在了床上。洛克俯身仔细观察罗伯森的脸，镜头慢慢移近，把两人相似的侧脸处理得非常暧昧，仿佛让他发现了什么；一段含意不明的笛子音乐忽然响起；在那个瞬间，他决定抛弃自己的身份。
他从北非走到了慕尼黑，又从慕尼黑到了巴塞罗纳。他在广场里看见一个看书的女孩，后来在高迪设计的建筑里又遇到她。她在昏暗的建筑里看书；也不知道出于什么原因，他将自己关于身份的顾虑完全抛开，直截了当地告诉她，他需要逃遁。女孩回答，高迪的建筑便是最好的藏匿之所。他们来到了教堂的楼顶，所说什么我已不记得，只记得安东尼奥尼镜头下的建筑与我在巴塞罗纳所看的并不相同，记忆当中那些鲜活的诡异的建筑到他的镜头里却昏暗落寞如谜宫一样。据说导演在年少时迷恋建筑写生，他的电影是一封封写给建筑物的情书，人在建筑空间里流动，在一道道迷墙里找不到出路。而那些在日常生活中常见的景物，像大海、树木、路人的面孔、甚至是房间里转动的吊扇和一堵油漆痕迹很重的白墙，都具有一种莫名的悲剧特色。
女孩和他相遇之后再也不能彻底离开，仿佛是一段真正意义上的“奇遇”。在这里，杰克尼科尔森的漫不经心和玛莉亚施耐德的不谙世事相得益彰；前者尤其适合演精神病人、疯子等非正常人格，后者总是作为中年男子迷恋的独立少女出现。他们是现实生活的局外人，投射在他们不太正常的人格与表现上。但即使他们相爱，导演也没有把这爱表现得多么深切动人，只是自然平淡地“厮混”在一起。施耐德的眼神非常天真迷离，据说演员并不知道摄影机的位置在哪儿，她像一个单人独幕剧演员般本色出演，自由、随意且没有任何包袱，这一点足以让任何人着迷。
“你到底想逃避些什么？”女孩问。
“你到底为什么老跟着我？”洛克问。
这两个问题他们都无法回答。
故事的最后，警察、洛克的妻子、女孩都赶到房间，看到了他的尸体；当警察问他妻子时，她仔细看了看洛克的脸，重复地说道：“不，我从未认识他。”而女孩，只是说了一句：“认识。”没有人知道洛克死时到底在想些什么，到底发生了什么，一切都隐藏在那个七分钟的长镜头里；我甚至怀疑他在期待他的死。在整部电影里，他一直表现出一种癌症末期病人的冷漠与偶然的激情。在一个偶然里忽然放弃了这一切，我想不仅仅是出于厌倦，也许还暗含了一种对自身命运的反抗，就像毛姆笔下的众多小说一样，男主在名利双收的不惑之年远离都市，只不过毛姆的描写如此引人入胜，以致于我们都忘记了命运的荒诞岂能轻易饶恕我们；而洛克的命运，早在他凝视罗伯森、笛声响起的瞬间，便写下了结局。