门徒

昨天晚上二刷了《门徒》，还算细致的一次拉片。刘德华、古天乐、吴彦祖、张静初都是前辈，演技方面轮不到我指手画脚，个人观感刘德华确实是碾压两位鲜肉的，不过都贡献了高水平的演技，我敢排一二三，但是真的无从挑剔。

下面从电影结构上分析一下，涉嫌剧透建议阅片后浏览。

我按照一个编剧的思维臆测了一下尔冬升导演的编剧路线，如果没记错的话编导都是尔冬升导演。

首先他应该有了一个创作思路和一个想表达的主题概念，他要写一个关于警方卧底到毒枭身边，取得信任最终铲除毒枭的故事，他想表达的是一个警察长期卧底黑社会组织，发生的心理和感情上的变化。这是一个很多卧底电影必用的桥段，卧底动了真感情，开始分不清真假，人格心理上发生了一定分裂。

在这个初步的创作思维之后，他添加了必要的感情线，在一个类型片里我们知道，人物是服务于故事的。张静初的角色除了对吴彦祖角色的感情世界填充带入上，还必须要服务于毒品的这一关键主题，她作为一个推动点和必要的对毒品世界丑陋的一个展示点被创作出来。但是因为她和吴彦祖的身份设置，一个吸毒女一个警察，单纯的邻居不足以产生交集，在构建桥梁上，吸毒女的女儿被构建出来。

小女孩的填充使得吴彦祖的救猫咪原则得到了充分的肯定，他不是在拯救一个无药可救的吸毒女而是在拯救一个无辜可爱的孩子。救猫咪桥段在吴彦祖救助流浪狗的时候再一次运用，这个桥段应用虽不高端但是对后面的衔接还是满足任务需求的。

当然小女孩作为调剂品，在故事之后还发挥了很大的作用，稍后补充。

单纯的吸毒女不足以形成纠葛，不足以解释她吸毒的原因。于是古天乐的角色显现出来，完成一个最喜闻乐见的三角关系，并且通过这俩人的嘴，再一次表达了一次主题言论的探讨。

刘德华认为吸毒的都是咎由自取，不能跟这些吸完毒什么都做得出来的人打交道。而后吸毒女和吸毒男前后两次几乎相同的话呼应起来，无分真假，你看到这里你就会觉得吸毒的人总是有各种各样的借口和谎言，不管他们如何表现他们的本质是一样的，看起来楚楚可怜误入歧途的张静初跟肮脏渣滓的古天乐是一样的。（实在记不住港片里动不动阿文阿力阿飞幺鸡之类的名，代号）

影片的结构相当的中规中矩，这是一个变迁仪式型的电影，我在昨晚苦苦思索之后还是把他归为这一类，下面引申几个类型电影的定义。

变迁仪式型，这类影片通常是主角和生活这个无形的恶魔做斗争的故事，主要的不是情节，是主角自身的成长与转变。

金羊毛型，主角上路找回自我的故事，一切以任务为目的的故事大都可以归为这一类。

如愿以偿的反面因果报应型，讲求一个主角出卖灵魂换取了邪恶的力量，迷失自我又找回自我的故事，这种故事里一般都存在一个小男孩或者小女孩，作为主角找回自我的转折点，典型的典型案例参考《变相怪杰》。

被制度化型，一个具有高度制度的团体，可以是家庭、组织、团队，为了多数人牺牲少数人的故事。《教父》是典型的此类影片。

我们倒着来讲，卧底和毒枭的故事本身就有制度化的标签，吴彦祖为警队牺牲七年时光诸如此类，影片有很多一带而过的展示有兴趣可以二刷自己寻找，而刘德华影片最后的自杀则是最典型的桥段。但是影片最想讲的是这个嘛？深思一下，情节只是展开主题探讨的必要辅助，真正的主题探讨并不如此。

之后说因果报应型，影片符合了这一类型片里的两个标签，小女孩以及获得邪恶力量后即将迷失自我。(邪恶力量代指他在昆哥死后有能力接管的地下毒品市场)并且他用这个力量做了一件本来不应该警察做出来的事，坑害古天乐。不过也就只此而已，这一点也就在影片尾声有所导势，而且我认为小女孩最后的出现不过是为了应付过审。影片应该是吴彦祖重复电影开头的话，然后进入悬置结局就已经完了。

影片探讨的主题其实就是开头和结尾的那句话。

到底是空虚恐怖还是毒品恐怖？

吴彦祖的空虚来自哪里，准备结婚的女友因为他的卧底身份不欢而散，和吸毒女情愫纠葛，对"小姨子"示爱的尴尬回避，这都是表现点，而最为隐喻的就是七年的卧底，他已经变成了看见警察就跑的贼，有机会获得荣誉他选择了放弃，曾经梦寐以求的警服变得穿不自在，他七年的支点昆哥死了（是叫昆哥吧？）亦师亦友，他变得无所事事，可是天台的鸽子也没了。

他唯一的消遣。

到底是空虚恐怖还是毒品恐怖？

没有答案悬置结局是最好的结束。

既然如此深刻的探讨人性，在迷失之中寻找自我。那就逃不开金羊毛和变迁仪式这两个电影类型。

那为什么是变迁仪式不是金羊毛呢？

影片是一个任务主线的电影啊？

其实很简单，金羊毛找到的是高我，变迁仪式是跟无形的恶魔斗争后的迷失彷徨转变和妥协。

面对空虚这个无形的恶魔，你最终会如何做？