后窗

评分：

6.0 还行

原名：Rear Window又名：Alfred Hitchcock's Rear Window / Fenêtre sur cour

分类：悬疑 / 惊悚 / 地区：美国年份：1954

简介：摄影师杰弗里斯（詹姆斯·斯图尔特饰）因站在赛车道中间拍摄，断了左腿，只得在家静

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更新时间:2019-08-16

后窗影评：放下远眺的姿态吧，人才是最远的风景

看完《后窗》突然想起高中时的一件小事。那时候每周五晚自习后都要以排为单位向左轮转座位，以防止斜视的发生。当有一次我轮到靠窗子的位置时，调皮的同桌突然对我说，“向左看，快，看到了吗？”“黑漆漆什么都看不见”我望着窗外回答道。“看不到你自己的脸吗？”他问。果然窗户上映着我认真又傻乎乎的样子，以及他一脸得意的笑。
人们总是更趋向于将目光定焦于远方、外物，也许这是我们先祖于荒野中得以生存的本能在我们体内的遗存。特别是那些更有野心、冒险精神、探索意识的人貌似更加乐于将目光投向目光可及的远方，毕竟这样更有利于将观察、分析、推演、判断这套思维体系发挥到更优，这推动力人类向智慧生物不断前进；而由此带给个体的成就感也成为人们望得更远、更细致，推演得更跳跃、更自信的驱动。然而这种膨胀的自信真的靠得住吗？绝对智慧？这个问题是《后窗》隐藏的一条主线。虽然推演调查凶案的另一条故事线更加牵动眼球、推动影片故事流，但实则却是一条辅线。由于影片辅线太悬疑以至于牵扯观影兴致，所以不剧透。单聊聊这条隐藏主线。
世界太大、但却可以点盖面。《后窗》很智慧的把“眼睛”固定在一个点上，这个点便是因冒进拍摄赛车而左腿受伤的杂志摄影师杰夫。此刻被困于小小的房间里、轮椅上，房间里的窗子便成了他唯一的慰藉。望出去，没有非洲野生动物、没有热带雨林、没有胶着的战事、没有政客的互殴……但至少有对面楼的窗子，更有那些窗子里的众生故事：因创作而歇斯底里的钢琴家、因孤独而自导自演烛光晚餐的女房客、周旋于各色男人之间的火辣女舞蹈演员、每天用功于奇怪作品的雕塑家、沉迷直至疲倦于房事的情侣、喜欢露宿阳台的老两口、貌合神离的商人夫妇……杰夫终日以上帝视角，带着批判、欣赏、取乐甚至于怜悯的眼光观察着。
影片中，与志在大千世界的杰夫相对立的形象应该是一心想要嫁给他的时尚名媛利莎。在外人看来利莎是一等一的妻子人选，连杰夫的家庭护士都催促他们的婚事。杰夫也承认利莎的外貌、事业、家庭、涵养都是如此完美，但他依然对利莎的热情迟疑不已。虽然嘴上说“那样完美的人应该整日在沙龙，怎么能嫁给自己这样的周游世界的穷光蛋”，但很明显杰夫在某称程度上不屑于利莎游走的“高层名流”圈，在他内心她是俗气的。这在他带着嘲讽抛出一个某某人在宴会上穿了什么的话题，自信地等着利莎不出所料夸夸其谈时便可看出。面对对恋情毫无热情、不愿意改变生活方式、对窗外的故事都比对自己感兴趣的杰夫，对“窗外”不那么感兴趣的利莎诉苦着“注意一下我吧”、“真想成为你的事业”。
眼见杰夫深深陷入对面楼商人疑似行凶的事件，利莎也渐渐成为了杰夫的助手、执行者，甚至远比杰夫还要勇敢的冒险者。特别是与质疑凶案推论的杰夫的死党相比，利莎俨然是杰夫最铁杆的支持者，这让杰夫对利莎夸目相看、日生爱慕。而至此，凶案的真相到底是什么其实真的还那么重要吗，甚至杰夫此番苦苦执着是否智慧都不那么重要了。我觉得影片给出凶案的结论并不是表达对杰夫智商或者执着精神的肯定；而是在攒一口凉气——当利莎看到杰夫熟睡后，放下手中的侦探小说，拿起那本芭莎杂志。
所以，人啊，永远不要自视过高、过远，也放平姿态看看自己和身边吧，毕竟人才是最遥远、最难以推演的风景。