机器人之梦

这部漫画的作者Sara Varon萨拉·瓦伦在接受访谈中说到过，启发她创作一个关于小狗和机器人故事的来源：她是在自己养的狗狗安乐死之后创作出这本漫画的，她的狗狗当时已经年纪很大了而且疾病缠身，但是作者觉得自己抛弃了它，抛弃了一个一直以来忠实的好朋友。所以，她觉得自己就像故事里的那个小狗，而机器人就是作者自己的狗狗。再来看看根据这本漫画书改编的电影导演巴勃罗·贝格尔是怎么说的：“这部同名电影是一个有关爱的故事，讲述了从相识到别离以及不同生活阶段的人们如何以不同的方式来看待自己。看完后，许多人应该会珍惜与朋友和爱人在一起的每一刻，而另外一些人也许会学会和过去说再见。”

我是在看完了这部电影才又买了原著漫画来看的，而推荐我这部电影的是我爸爸，他今年已经76周岁了，爸爸说过他最喜欢的就是日本宫崎骏导演的长篇动画，他至今还收藏了包括像《千与千寻》这样经典动画的DVD影碟。前不久，我回老家探望父母，在一个平常的晚上，爸爸自己搜索放映了这部《机器人之梦》，当晚爸爸、妈妈和我一起看完了这部电影。我记得他当时在看时，喃喃自语地对我说：“你看看，人家西方人特别是欧洲法国人还是回归自然简单的，这就是没有什么高科技的动画片，画得就像小孩画画那般。” 我回南京之后，脑海中始终浮现出和逐渐年迈的父母一起看这部动画片的场景，其实在外地定居的我偶尔还会与他们发生一些因思想观念上不同而引发的冲突……这个观影小插曲以及导演的这段话却让我很破防并让我又有了一些深刻的反省，比如冲突不可怕，可怕的是失去了包容心。

这部画风极其简介并稚趣十足的漫画，其实是依靠主体故事深深地吸引了读者和观众的，它其实更适合给那些有了不少人生经历的人来看，它很纯真且不暗黑，但没有一丝浪漫的理想主义式的童话感，它唯一的浪漫之处就是主人公“机器人”，机器人象征了一个未经世事的年轻人，盲猜一下他（她）的原生家庭应该还蛮有爱的，机器人的出场设定可不就是成色全新、功能齐全嘛。它怀着一颗美好的初心（“为我的主人提供治愈性的服务和陪伴”）“偶然”地与第一位心动嘉宾“小狗”牵手走在了一起。“小狗”的角色设定，显然是经历过一些世事的，个性上比较温吞、内敛，中规中矩但又不失色彩，他会时常感到孤独，也没有什么激情去刻意地寻找另一半，他似乎总是差了一些火候，每当激情被点燃之后，老天就会和他开个玩笑：比如鸭子一家、滑雪场上的食蚁兽都让他的期待落空等等。在关系的最开始他会觉得自己也许这次能把握住所谓持久的幸福吧，然而他内心渴望的那种稳稳幸福感始终未有降临，直到小狗遇见了机器人。机器人相比其他的朋友，显然是最纯粹和全心投入到与小狗的关系之中的，只不过一次“意外”，让他们居然永远错过了彼此。电影是拍给人看的，人性的东西当然随情节和角色自然呈现，我们会很容易就会对机器人角色的命运升起无限的悲凉感和同情心，因为他是我们每个人内在对初始纯真的守望。而小狗角色更与现实中的灰色人性适配，经历了太多之后，心会变得麻木，把期待和追求都放手了，不会在每一段关系中用力太猛，也不会对关系的失去太难受，最多午夜梦回惊醒时，会想起来一下，日子该怎样过就随之而去吧。小狗适配了我们自己的“平慵性”：对于回天泛力的情感、工作等等，也尝试去挽救一下，但也只是在行动上有个形式而已，真得不会因为痛苦而自我觉醒的，一切还是换汤不换药地去继续下去。

原著漫画和影片中的另外一个重要角色就是“小浣熊”，他显然是大众之中的少数派，小浣熊首先是一个机械迷，他找到了人生中真正感兴趣的支点，并且把搞机械修复设计这件事持之以恒地做了下去，他自己已经构成了一个富足体，并不会因为他人的目光关注和缺失而迷惘以及到处找寻。简而言之，他很清楚自己需要什么，就像他走进猴子的废品站时，他凭借直觉和经验一下就相中了已经被拆卸当做废物的机器人。随后的故事，并不是某种对现实生活的美化，我相信并真实地也在现实中看见像小浣熊和机器人这样的伴侣或友谊关系，小浣熊的精神内核更加独立、自由、洒脱并清醒，所以他才是真正适合机器人的最佳搭档。

我喜欢最后的结局：机器人涅槃重生了，他懂得了成长的痛苦是上天给予他的磨炼，他的新生也是由于自己的善良（帮助小鸟）和纯粹之心的奖赏。影片和漫画结尾之处，他默默打开身体上的音响功放，想象着与小狗隔街共舞的画面，那是对曾经美好的一份追忆和礼赞，他懂得了释怀就是对自己的慈悲。我们需要知晓人多种多样，不同人面对相似的事件也会做出不同的举动，情感上的获得与放弃就更加没有什么意难平的。我们只需要把握住自己，而不是整天琢磨和想着把握别人的举动和心思就行了。对于小狗，我始终没有太多喜欢的感觉，但也不讨厌和批判，我觉得他已经做到了自己能力和认知范围之内的义务，他是一个稳稳当当的家伙，没有攻击性但也懂得防守反击，小狗有自己的岁月静好。