拯救大兵瑞恩

今天难得再看，身边的人说他的年轻时也曾在老堂屋里看过，那个时候是录像带，放映电视机是他买的，大约有一墙壁大小，四十多卷的录像带。我于是起兴去查这部电影，是1998年拍摄的。我全神贯注地去摸索影片的内容，像电影的角色所说的那样，要回忆相处过的情景，人物的形象很快就会出现出来，在结尾处反而又称为瑞恩自我的方法。我于是开始想当年流寓亲戚的家庭，生活也还优厚，但是或许生活是太自由了，我拿着手机，拿的是百度网盘看的电影，那个时候我像个文件管理员一样，那想到以后会因为审查而逐个失效而成为一个空洞的博物馆。今天再看这些角色，竟然也开始不能欣赏谁，高中生的时候尚且能有意气去放纵自己自由，今天可以吗？不由地要在《大兵瑞恩》上讨论一下，自己难道要的是这种独立的自由和审视美，更多的知识，在讨论这个电影广为人知的成分时，我必须要首先问我自己，我真的不在乎，我前几日刚刚给家人做完陪护，今天稍微振作，新朋友来了，旧的朋友重新离开到旧友的计划离去，自从去年九月开学以来，而今七月，已大概有一年了。命定我在医院遇到好人顿生惆怅，又让我在现实的名利场里失去可靠的朋友，使我想起人是复杂的，使我难以去充分去赞颂人。或许是对斯皮尔伯格导演暧昧不明的矛盾变现一个菲薄的注解，但他的主题是有新奇的，以至于我很难想起其他什么的战争片能与它比肩，尽管我看的非常少，例如《钢琴家》里的犹太钢琴师，《幸福人生》里的丈夫、父亲，但是战争的主题始终是战斗的人，在电影这种表现艺术中或许也最直观。

我注意到电影的视觉始终是不稳定的，而且不长使人紧张，尤其是战斗是虎式坦克和人之间的构图和在这种场域下的范围，是非常逼真的。我认为这符合瑞恩作为回忆者对于牺牲者的反照，看完可知道瑞恩绝大多数的“回忆”是基于翻译员的见证来构建起整一个故事链条的，抛开故事的价值不谈，这种怪诞的沉思，误认乃至于轻松的回忆，瑞恩和翻译员在二人对上尉他者化的自我审视上高度的同质化，使得瑞恩本身也忘却了寻找期间徒劳的那些过程，仅仅扣住上尉带领小队来拯救他的过程，凭着一种“幸运的奇迹”发现他的善良的认识。在对上尉的处理中也偏向于一种抽象化的理解，就是纯粹的代表者，代表自由主义的美国政府“友爱”的人性，凸显了上尉意识形态上的代表性。假定瑞恩回忆的真实在翻译员上，那么瑞恩的改变是什么呢，或者说他改变的本质是什么呢？为什么他会回忆到那个狙击手犹豫杀那个抬起遗书的战友？我认为瑞恩被拯救的是他坚持生存下去，认真生活每一天的战斗精神，这是瑞恩的一个非常重要的底质。我们设想他的身份，一个向死而生的职业，甚至连这一份职业绝大多数都是在向着结束而发展下去的，而人性却也抗拒它结束，使他鼓励自己永远做一个战斗的人，使这个翻译员最后也没能克服自己，而杀死了这个俘虏，这里不是依据物理世界的生死判断的，只是说杀死这样一个继续战斗的俘虏违背诺言的人是完全可能的！它也成其为现实的一种凭据变化人和改变人。

我乐于去再看一次，但电影的心得无多，恐怕不容我，但愿下次也能有所获按入遗书。