老唐头

细水长流，娓娓道来的纪录结构，平淡叙事中总在不经意间流露出许多惊喜。不似前《麦收》与《算命》，这一曲中的拍摄镜头和剪辑思路，都让人感觉到了纪录风格的变化。全景中景少了，近景和特写越来越多了，镜头运动也越来越多，镜头本身更有一种与场景情节契合的自如感。同时空镜头也更多了，很匹配人物传记那种静水流深的意境感。
主人公一家本身就是很会讲故事的人，是很有意思的人，因此他们的采访本身做好了也能自成情节，谈起经历来跟说书似的。真的很喜欢。
包括很能感觉出来导演亲近人物的能力更强了，跟着一家人磨合得好棒，很多都是特写仰镜头，很能看出来被拍摄对象同导演之间的信任感和情谊，这种情谊也更帮助了这部片子在观众代入感和人物真实感上的成功。
很多情节真的捕捉地既大胆又巧思，让人感受复杂：常常是第一感受感到新奇、有意思或是不可思议，之后又会给到诸如令人唏嘘的回味感。
在对于人物性情的呈现上，最让我认为立体的人物竟然是唐义宏。一有他的个人采访，二有唐小雁对他的看法，三有对他生活的客观表现，四有他对别人也就是他父亲老唐头的看法，而老唐头我们同样也有一定的一二三点的了解，基于以上四点，尤其是我看到第四点的时候，我才反应过来为什么我总是觉得对于主人公老唐头这个人物的认识感到遗憾，因为老唐头讲的那些有意思的故事，他的过去，都很难找到人去对应了，只能在叠化的一张张照片中，不自觉地被带入到老唐头主观又片面的过去当中。而他的儿子唐义宏，虽然故事少，却因为四个呈现角度的完整，几笔带过而又勾勒清晰。
因此，对于老唐头这部片子感到碎片化的理解，也可能是因为，这部片子本身就是一部印象派的油画作品，美在它整体的光影与色彩，让人叹嘘于它趋近真实，惊讶于真实也是如此奇韵；美在它某一处的浓墨重彩或风轻云淡，看者若愿意体会和欣赏某一处笔墨的力度，或是共情或是深思，当心绪停留在的那一段时间，便是此片的意义之深远。而唐义宏或是唐小雁在片里则是速写，也可以是传统素描草图，有机缘便能够像《算命》《麦收》的人物对象那样，勾勒出更有体积感和更古典主义的画像。