野良犬

评分：

6.0 还行

原名：野良犬又名：追踪记(港) / Stray Dog

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：日本年份：1949

简介：炎热夏天，身心疲惫的青年刑警村上（三船敏郎饰）结束了射击练习后，登上拥挤难闻的

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更新时间:2006-06-10

野良犬影评：与《寻枪》之对照

早在看《寻枪》的时候就见过某些影评说其创意不过是来自黑泽明的这部电影，而且其言凿凿的对《寻枪》颇有贬低，现在在看完了本片之后觉得还是不能苟同，个人认为这两部电影应该算是各有千秋的（用Truffaut的话来说就是“没有好的电影，只有电影是好的”）。
实际上这两部电影的核心思想以及叙事结构都已经有了根本上的不同（从气质上来说本片是绝对的现实主义作品，而《寻枪》就很有些颠覆的意味），整个《寻枪》在真相大白（不是也跟《鬼子来了》的结尾有些相似么？！）之前都洋溢着一种躁动的幽默感，当然这还不是最重要的，最重要的是《寻枪》的题眼是“寻”，马山焦灼寻找的不只是枪和自己的饭碗，他要维护的也不只是自己的职责和人民的安危，那把不翼而飞的枪可以是一种男权甚至男根的隐喻（结尾马山的死也印证了这一点），前文所说的那种躁动的幽默感不仅能对焦灼的情绪有所缓和使故事更有节奏感同时也为将来的结局埋下了伏笔，《寻枪》以一个贵州小镇为背景对当今社会男人们普遍存在的危机感作了一次略带戏谑的探索和尝试；而《野良犬》更多的是通过在村上寻枪的过程中展示导演对于整个战后日本社会的焦虑，村上的寻找挣扎、游佐的无奈亡命、佐藤的冷静分析，那些令人不堪的人和事所表现出来的都市荒凉感以一种极大的反差给人以震撼，而村上那句“没有坏的人，只有坏的环境”更是把这种对于社会的焦虑直接了当的说了出来！
在结构上《寻枪》的悬念贯穿影片始终，但是因为其中隔三岔五的幽默使这些悬念显得轻松而又让人充满期待，悬念解除之后的慢镜头在维持着戏剧张力的同时也为观众提供了足够时间来回味之前发生的一切，那声枪响带来的尘埃落定的死亡是对马山之前苦苦挣扎的回答（一种略显讨巧的归宿）！而《野良犬》中失枪的悬念在影片中段就已经真相大白了，于是导演可以把更多的精力放在展示那个满目疮痍的社会上面，那些燥热的白天和黑夜充满着压抑和紧张，内疚与惶恐的情绪始终充斥在屏幕之间，这一切在游佐被抓获之后终于得到了释放，显然黑泽明还是更愿意给观众保留一点点乐观和希望，但这似乎又不算是为了追求戏剧效果而欲扬先抑！
野良犬就是流浪狗（本片的第一个画面就是一条野狗头部的大特写镜头，很咄咄逼人的气势）的意思，个人认为有对主角遭遇的暗示同时也是当时日本本身所处国际地位的象征！