宠儿

评分：

6.0 还行

原名：The Favourite又名：争宠(港) / 真宠(台) / 宠姬 / 挚爱

分类：剧情 / 喜剧 / 同性 / 传记 / 地区：爱尔兰年份：2018

简介：故事发生在十八世纪早期的英格兰，安妮（奥莉薇娅·柯尔曼 Olivia Colma

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更新时间:2019-03-14

宠儿影评：华丽袍子下的虱子

从《犬齿》到《龙虾》，再到《圣鹿之死》，欧洲艺术电影节的宠儿——来自希腊的欧格斯·兰斯莫斯，仿佛一下就成了好莱坞的“The Favourite”。《宠儿》这部“外表华丽，内心龌龊”的宫廷大戏在一片好评中领跑了整个颁奖季，才华横溢的兰斯莫斯似乎只要放下晦涩的隐喻和高傲的清冷，稍微显出一点娱乐化的喜剧，一点令人同情的调侃，就能获得美国评委们的追捧。

华丽的内景、精致的装束、繁复的宫廷礼节、始终弥漫在空气里的古典室内乐……《宠儿》有着最完备的宫廷片元素，讲述的故事，也的确是一段英格兰王室的“宫斗往事”。然而，在兰斯莫斯大量使用的广角镜下，这成了一个被抽离真实情感、架空了历史环境的“权力的游戏”，安妮女王和两位女宠的关系，满是背叛、构陷、激情和嫉妒。这使得《宠儿》和《伊丽莎白》和《王冠》这样力求史诗的正剧不同，而更像是一部嬉笑夸张的轻歌剧。正因为它是出自现代“寓言家”兰斯莫斯之手，其口吻注定是荒诞的，黑色幽默的。时隐时现的戏谑和讽刺，一点点剥去贵族们体面的光环——一个希腊人又怎会带着敬意去看待大不列颠的王室呢。

熟悉兰斯莫斯的“政治立场”，就能理解他在《宠儿》中的态度：对权贵的不屑、对权力的鄙视、对秩序的挑衅，这场“宫斗”里面没有一个心理正常的人，有的只是英国上流社会在权力交媾下的异化和扭曲。

尤其是女王安妮，一个愚蠢、孤独、性格乖张的老妇人，她的昏庸和孱弱难以承担起一国之君的重担，只能在满足肉欲的同时，把权柄交给更有野心的女人。而这个地位则是影片中女公爵Sarah和侍女Abigail拼命抢夺的立身之本，非如此不能保住自己位极人臣，否则就会立刻被扫地出门。

其实影片中的那些“宫斗”手腕也并不算高明，无非就是撒谎、僭越、下毒等把戏，可这小伎俩直接影响结果却是内政、外交等国家大事。政治的重要性显得如此荒唐，战与和的决策只是一时兴起，仿佛是在玩一场过家家的游戏。兰斯莫斯早在他惊艳影坛的《犬齿》里，就展现出了对权力的憎恶，这次终于有机会直指真正的核心，只有挖开那些看似坚实的壁垒，才能规避满是谎言的正史，重新梳理到底是什么在驱动着国家，篆刻着历史。

《宠儿》里的英格兰王室虽然表面华丽，但丝毫谈不上高贵典雅，迥异于好莱坞电影和传统英剧里的精致。粗鄙、野蛮、荒淫，仿佛在阳光下揭开了华丽的袍子，里面却爬满了虱子。这种虱子就是赤裸裸的野心，被权力欲望扭曲的野心。如果说女公爵Sarah虽然霸道，多少还有点政治家的眼光和追求的话，那从肮脏的泥地里爬起来的表妹——侍女Abigail，就彻底是个为了上位不择手段，没有底线的“权力婊”。
兰斯莫斯的镜头很大胆，他从肉体和精神支配的角度，去挑开这三个女人的依存关系，担又不局限于同性间的床笫之欢，最终给出的是最疏离、最冰冷的政治解释。当得意忘形的Abigail把脚踩在兔子上，女王喝令她给自己揉腿时，那种对权力的隐喻又回到了兰斯莫斯擅长的领域了——并没有所谓赢家。那些隐蔽的烛光和窥私的目光，正好符合世人眼中的英国“八卦”传统；但整部作品的视角又是来自欧洲大陆，所谓王室贵族的神秘感早已被革命摧枯拉朽，荡然无存，人们再翻开历史时，见到的只是肮脏的利益追逐。

抛开导演深藏的寓言意义和政治批判性，单纯的回到表演上，《宠儿》也不乏可看性，这也是为什么有人把该片称为“英版《甄嬛传》”的缘故。相比国产宫斗剧，《宠儿》的长处并不在情节有多紧张、手腕有多歹毒，而是导演在镜头运用、布光构图以及节奏氛围上的考量。具体到三位女演员的表演，她们因各自不同的立场而采取的表情、神态，逐渐赋予了人物丰满的性格。哪怕是时而昏聩、时而歇斯底里的安妮女王，也有忽然柔软的一刻，让人同情她的孤独。毕竟在那个年代（十八世纪早期），女人大多是男性的附庸，而她们却能任性地决定一个民族的命运，这与《罗马》中的底层女保姆相比，完全是两种处境。
Luc