宠儿

评分：

6.0 还行

原名：The Favourite又名：争宠(港) / 真宠(台) / 宠姬 / 挚爱

分类：剧情 / 喜剧 / 同性 / 传记 / 地区：爱尔兰年份：2018

简介：故事发生在十八世纪早期的英格兰，安妮（奥莉薇娅·柯尔曼 Olivia Colma

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更新时间:2019-03-05

宠儿影评：《宠儿》下的政治表达和女权展现

第91届奥斯卡落下帷幕，我个人最爱的《宠儿》只拿了最佳女主，一方面是竞争对手挺强，比如摄影输给了《罗马》，卢贝兹基虽然“跑路”，但卡隆自己掌镜完成度也丝毫不懈怠，不论是固定机位长镜头还是用黑白呈现的高饱和细腻感，都把《罗马》的气质完美呈现了出来。另一方面呢，比如剪辑输给《波西米亚狂想曲》，配乐服装输给《黑豹》，这个嘛，我就只能呵呵了。

虽然奥斯卡各种陪跑，但喜欢还是自己的。看之前呢，一方面是“宫斗”的噱头，另一方面是“宫廷同性”的吸引，毕竟男主尼古拉斯•霍尔特演过我非常喜欢的同性电影《单身男子》，他在里面的角色，不论是颜值还是表演，都相当惊艳。

虽然霍尔特演的托利党党魁哈利并不是宠儿本儿，但说出了非常点题的台词"But favor is a bridge that shifts direction all the time. then in a instance, you're back sleeping with a bunch of scabrous whores wondering whose finger's in your ass."

像这样酷炫的台词全片还有很多，可见兰斯莫斯的个人趣味性并没有被削减，即便题材上很不兰斯莫斯。

就同性而言，大女主的设置并不是强调女同的身份问题，而是辅助表达他经常会提及的“替代”主题，比如十七只兔子替代死去的十七个孩子，蕾切尔•薇姿饰演的萨拉替代逝去的丈夫乔治(这部分影片并未提及，乔治是缺位的，但逻辑线可以配合影片主题一脉相承)，新上位的宠儿，石头姐演的阿比盖尔替代被抛弃的萨拉。最后兔子，女王，宠儿的叠化镜头进一步加强了这种替代关系的扭曲感，就像通篇的超广角鱼眼镜头去扭曲人物和空间，对白和场景的错乱剪辑去扭曲时间，这种作者性高度统一的风格也进一步强化了影片想要表达的主题，观赏性极佳。

文本层面这种替代关系被拆分为两条故事线，A故事是女人们的纯宫斗部分，B故事是男人们的政治部分，政治部分在影片中也大量穿插，透过萨拉和阿比盖尔的视点可以看到辉格党和托利党的明争暗斗，最终伴随A故事的阿比盖尔替代萨拉，B故事的托利党也替代辉格党成为新的领导。

既然是双故事线，一条是纯政治，另一条的主角萨拉也是有着个人政治抱负的女强人，也正是她串联着政治和宫斗这两条线，比如萨拉威胁女王说的是我可以为我的国家做任何事，见到丈夫马尔博罗问的第一句也是我的大英怎么样了，哪怕最后节节败退，萨拉还是充满傲气地对阿比盖尔说明她们玩的不是同一个游戏。

兰斯莫斯对历史的处理明显充满了戏剧化加工，比如把政见不和笼统的归为主战派和反战派，女王被挟天子以令诸侯，完全脱离了政治本身，宫斗和政治斗争被简单化，甚至有些儿戏，导演为了多层表意更加清晰而放弃了文本的复杂性，以便更好的服务于戏剧冲突，这是可惜的地方。实际上安妮女王的政治智慧远大于此，她不光合并了英格兰苏格兰议会，还在西班牙王位争夺战中取得有利地位，一举溃败法兰西后玩起均衡外交，同样对于托利党辉格党的把控也是平衡战术，通过辉格党获得外交优势后利用托利党发展经济，更有意思的是安妮女王颁布了世界上第一部知识产权法——安妮女王版权法，正是这些铺垫才有了后面的工业革命以及大英帝国的快速发展。

关于宠儿的斗争也可以看作是安妮女王的用人智慧，战争时期重用辉格党的马尔博罗伯爵，战争后期转战发展经济重用托利党的哈利，每一步走的都非常稳妥，这一面政治性影片是有所表达的，也就是用宠儿斗争和政治博弈平行叙事的方式来展现，安妮女王的人物弧光也是最后站在权力巅峰，通过享受没有束缚的“感情”得以实现。在这个角度上，奥莉薇娅•科尔曼也是把安妮女王诠释的非常到位，拿到奥斯卡影后当之无愧。

至于蕾切尔•薇姿饰演的萨拉，则是闺密参政的典范，也是全片最有力度的角色，果断，勇敢，坚持，独立，霸气侧漏等等形容女强人的词汇都可以放在她身上。这也是《宠儿》在宫斗纬度独立于国产宫斗片的地方，本片是有真正的女性角色参与政治的，而萨拉的成败也左右着辉格党能否继续主政，在女权表达上也是符合当下意识形态的。最后萨拉失败了，兰斯莫斯同时把辉格党的失败归因于宠儿斗争，牺牲政治复杂性的同时加强了女权主义表达，这也是我认为影片在可惜之余的一个亮点，同样是多层表意。

国内类似闺密参政题材最恰当的应该就是东汉太后邓绥和她的闺蜜班昭，霸道专横的邓绥和智慧大度的班昭配合，愣是把“水旱十年”的东汉变得蒸蒸日上。作为很少看剧的人，也不知道有没有国产剧拍过她们二人的故事，不过作为电影题材，特别是女性题材，可挖掘的点还是很多的。

最后就是艾玛•斯通饰演的阿比盖尔，一个充满心机却也是眼光最短浅的角色，这样的政治白纸在上位途中被那些官僚贵族乱涂乱画，最终被当做情感的替代品。成功的同时揭开的是另一层悲剧。也是《宠儿》唯一悲剧性的地方，这种悲剧是底层的悲剧，也是旧时代女性的悲剧。兰斯莫斯正是通过这种多层表达去展现政治，女权以及二者对立的悲剧面，并且实现其中的对立统一。毫无疑问，《宠儿》作为宫斗题材作品，做出了同类型的独特性和创新性，也期待以后有更多的创作者可以带来更多优秀的古装作品。