低下层

评分：

6.0 还行

原名：どん底又名：在底层 / 深渊 / The Lower Depths

分类：剧情 / 地区：日本年份：1957

简介：由黑泽明和小国秀夫导演改编自高尔基的同名戏剧。一个工匠、一个夜鹰、一个卖糖人、

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更新时间:2015-08-20

低下层影评：一加一大于二

黑泽明的《低下层》改编自高尔基1902年完成的剧本《底层》，该剧本一经问世便已经站在了一个戏剧新的至高点上，作为一种崭新的话剧形式，直接影响了后来的中国话剧的发展，如老舍的《茶馆》便深受其影响。

以《底层》为代表的话剧结构，线索多而松散，与过去讲究动作冲突的古典纯戏剧可谓是大相径庭，此类话剧，有一个学名叫做散文式结构话剧。它没有大开大阖的矛盾和冲突，也没有扣人心弦的悬念设置，有的只是和日常生活差不多的琐碎和片段的组合，这样的话剧常常需要大师级的思想作为戏剧核心的灵魂支撑，否则很容易像一盘散沙落入平淡乏味之中，最后可能落得完全不像一部戏。

《低下层》本身的散文式结构早已注定了它是一部小众电影，甚至对于熟悉黑泽明的人来说，也可能并没有听说过它，但它的拍摄难度却绝不会小于《七武士》这样大场面的电影。

选择这种群像剪影似的剧本作为电影的拍摄，对任何一个导演来说都是一个挑战，因为对整个场面的调度，节奏的把控，以及语言和动作延展之外的情景展现，都是对导演艺术涵养的绝佳考验。

一加一大于二

《低下层》的故事发生在一家破烂的贫民客栈，客栈里住着社会的边缘人物，有做白日爱情梦的妓女，落魄的贵族，酗酒的知识分子、戏子、小偷、帽匠，垂死的女人和她焊工丈夫……三教九流，全都出没在这一间逼仄狭窄的客栈里，他们之间并没有太紧密的联系，而是各有各的故事，大都以剪影和片段的形式一一罗列而出，零碎而不衔接，偶尔交汇在一起，使电影显得错综复杂，让人看的眼花缭乱，应接不暇，不刻意去看和分辨，甚至可能分不清角色与故事。

在这一连串琐碎的故事中，小偷真由美和房东老婆大衫，以及大衫妹妹欧卡由之间的三角恋故事，算得上是人物关系最紧密，故事最清晰连贯的一条线索，但它依然是作为与其他故事平行交叉的故事线而已，并最终淹没在其他人有头无尾的争吵和对话中，难以单独成为故事线。

面对这样杂乱的情景和人物，特别需要演员的演技和导演的场面调控。

演员需要靠自己独有的魅力去吸引观众，让观众能够记得而不至于忘了他，所以以三船敏郎为首的黑泽明的御用演员，在《低下层》的表演中，确实可圈可点，演技爆棚，每个人赋予了角色生命，完全是一场视觉盛宴。

而导演则需要在所有人都出现在同一场景的情况下，流畅的完成故事的叙述和角色对话的转换，然后又让零碎的故事紧密的结合在一起，给看似杂乱的故事安排一个合理的节奏，赋予故事深处的灵魂，从而完成由一个个单独人物小刻画到反映一场综合的有关于社会大刻画的转变，即高尔基自己所说的散文式戏剧的“第三个力量”。

以上便是散文式戏剧结构运用到电影中的难处，人物众多，关系闲散，但只要拍摄到位，散文式戏剧结构的优点也就呼之欲出，那便是一加一大于二的优点。

《低下层》的故事里，所有的人都是被这个社会抛弃的边缘人，将他们的故事一一的罗列在镜头前，我们看见的便不只是一个焊工没钱给他的老婆治病，一个戏子追求艺术无望，一个落魄贵族的可怜……我们看到的是一整个社会底层人物的生存状态，他们没有未来，安于现状，日复一日重复着没有变化的生活，男人靠酗酒醉生梦死，女人靠做做白日梦聊以度日，比如妓女做着爱情的梦，他们都有一个共同的特点，无力也不想付出努力改变现实的残酷和贫困，这些低下层潦倒的生活，便都使得一个社会的绝望乘以数倍形式在电影中被扩大表现出来，达到了一加一大于二的散文效果。

不是空想主义者，是造梦者

《低下层》作为散文式的结构的电影，能到达到形散而神不散，是黑泽明在高尔基剧创的基础之上，再次赋予了它灵魂，使电影本身又多了一层哲思，而少了散沙似的平淡。

老头鲁卡是突然而然的闯入者，欧卡由一带他进客栈，他便开始扮演起布道者的角色，在与客栈里的人进行闲散零碎的对话的时候，不断传输自己的价值观，他告诉垂死的焊工老婆，死亡可以解决一切现世的痛苦，他告诉戏子，远处有一个可以戒掉酒瘾的寺庙，他助长着妓女关于爱情的幻想，他也给了欧卡由改变现状的勇气……

鲁卡在极力游说着客栈的人，让他们有勇气去改变现状，哪怕只是小小的尝试，“你何不自己去看看呢？”鲁卡鼓励客栈里的人说道，却并不是所有人都买他的帐，警察岛园说不认识他，沙金和真由美干脆说他是最会讲故事的撒谎者，客栈老板也一再的赶他走。

可以说在一个已然定型的社会底层中，在一个得过且过没有梦想只奢望着“天能下钱雨”的不作为的环境中，鲁卡显得好笑又突兀，他如此的格格不入，在高尔基的原著中，鲁卡作为一个不切实际的空想主义者，他说着不切实际的梦想并不能改变现实丝毫半分，是一个并不太正面的角色。

在黑泽明的《低下层》中，鲁卡依然不能改变现实，他描述的梦想依然没有具体的形状，却在与客栈死水般的人物对话中，却仿佛指明了一个方向，他成了造梦者，戏子为了他去死，焊工的老婆为了他死的何其安详，妓女因为他内心的空虚得以排遣。

电影的结尾沙金说：如此盛会就叫他给毁了。这是梦想和现实在电影中最大的碰撞，戏子用自己的死将鲁卡的梦想丢进了这摊吹不起涟漪的死水中，也许，在这客栈里，生活依然日复一日，也许他们依然满足现状，但至少，这一刻，有人付出了生命，让他们终于在盲目的碌碌无为中，有了短暂的停留，去惊讶，去思考，有一个人他为此失去了生命。