持摄影机的人

评分：

6.0 还行

原名：Человек с Киноаппаратом又名：Man with a Movie Camera / The Man with a Movie Camera

分类：纪录片 / 地区：苏联年份：1929

简介：本片是苏联纪录片导演，“电影眼”理论的创始人吉加•维尔托夫（Dziga Vert

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更新时间:2012-06-23

持摄影机的人影评：镜头失格

我是这么想的，你站在路边看见另外两个人都会有兴趣观察这两个人在干什么，在说什么。为什么在只有屏幕亮着的电影院导演们却失去了观众的注意力（在后排亲嘴儿的不算），镜头既然在观众和被摄物之间承担着展示和诠释的作用，那又是如何失效的呢？

展示这一层的重点是选择。在现实中，观众和被摄物之间是一重的选择关系，也就是说观众可以直接按照自己的意愿选择视野中的画面（不是创造），由于角度等原因，观众的选择是无穷种，这其中包括什么也不看。而在电影观看的过程中，这个“看“的过程被分化成了两个层级，首先是摄影机对被摄物的选择，这个选择也是无穷种的；其次是观众对电影画面的选择，基本上只包括“看”和“不看”两种选择。

诚然，选择层级的增加肯定会使主体和目标物的偏离程度增加，但由于在第二个层级中观众的选择被减少到了两种，所以剩下的是观众期待与镜头诠释的关系。

镜头的诠释可以分为镜头的内部运动和镜头之间的蒙太奇，在这个过程中，镜头的作用是不断引起和满足观众的期待。这个过程并不是单一的，可以是：引起——满足，同时引起新的期待——满足......，也可以是引起——不满足——期待增强——满足，新的期待......，甚至可以是：引起——不满足——期待增强——不满足——期待继续增强......。这种排列是有无数情况的。不同排列在时间轴上的延续，有时候甚至是重叠，不同的期待可以同时存在，便形成了镜头的节奏。

因此，一直在引起和满足之间重复循环或者观众的期待一直得不到满足就会造成观众的疲倦。前者是节奏的单调，后者是节奏的缓慢，可能同时也单调。

于是观众闭上了眼睛，或者走出了电影院。

为什么像这样没有情节的纪录片在电脑里放都能让人有兴致看下去，而某些电影院里的所谓剧情片却成了催眠剂？按理说情节和观众之间的这种期待机制是比镜头和观众之间更强大而且是占主导地位的，在这两层机制的作用下，我是相信只要这两个其中有一项处于作用状态，观众还是不会选择闭上眼睛的。

可他偏偏还是发生了。

所谓镜头失格，大概就是这个意思。