彼岸

评分：

6.0 还行

原名：彼岸又名：The Other Bank

分类：纪录片 / 地区：中国大陆年份：1995

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更新时间:2018-06-12

彼岸影评：为什么是《彼岸》？

看完纪录片《彼岸》，严格来说心情是复杂的，特别又是在一个有浓厚“自由启蒙”的场合中。

有一点需要点明，《彼岸》绝不简简单单是天堂、理想、乌托邦，它指向的是国家信仰共产主义。彼岸的词性讨论明显是一个方便的说法，不如此理解，无法理解实验性戏剧的实验性究竟在哪里，所谓实验性在这个场合也可以理解为白话就是政治投机。

另一方面又不能简单地说这是一个比较偶然的事件，比如说完全是由牟森（这个骗子）一手策划的闹剧，因为在这个戏剧评价的镜头面前看到了我比较熟悉的中左文化名人，戴锦华、张颐武，因此这个剧又带有明显的时代倾向。

更为复杂的是在这些明白人顶层设计下，戏剧中真正的演员又是如此巧合的闯进了这个时代，这个九十年代的时光宝盒里面，让我们看到了幸运的平凡人扒上阶层井沿后的各种遭遇，不按完全城市套路走，大概也是农村青年人的某种必然。

直到今天，共产主义信仰究竟可信不可信，恐怕仍然是一个十分严峻的现实和问题。

这场解构共产主义信仰的戏剧，从把彼岸确定为一个名词指明彼岸的对象性，到把名词解构为形容词抽空彼岸的真实性和现实性，再把彼岸还原为一个动词来凸显个人自由的主体性，彻底论证彼岸由名词等同于动词的荒谬。也许只有在精英与大众的视野里（或者领袖与群众），我们才能理解阴谋家们怎么来构建共产主义信仰就是一出戏剧而不是活生生的历史。只有在觉悟的等差序列中，才能知道谁是不明真相群众演员，而谁又是一手策划这场《彼岸》的导演与编剧。

应该这样演，不应该那样演，真理的标准究竟是什么？真理的标准掌握在少数人手里。以前是革命领袖，如今大概天命应该是自由知识分子，只有他们知道彼岸的真相，今天从乡村奔向西雅图，明天从上海攀登珠穆朗玛峰，这些一个又一个的所谓真相故事究竟是谁在编造？

何以如此狂妄地专制着真理的裁判权，何以如此无视人民群众现实运动着的生活矛盾，何以如此忽略人们对美好生活的追求与创造？

争取群众和说服群众永远是某一类知识分子想省略而又无法省略地通向自由启蒙的必经之路。共产党人如果与这类人有什么区别的话，当然不是简单精英与大众的自然差别雷同，而是是否尊重群众的生活现实。

严格来讲，我更喜欢记录片《彼岸》中的另一场戏剧《一只飞过了天堂的小鸟》，经过四个月戏剧排练的农民催亚普当他站在自己家的土地里，面对挖好的无数个种苹果树的坑，拖拉机碾过希望，就算自由诗歌的呐喊有多么的现场违和，也抵挡不住劳动果实即将带来的清香。

可惜，他生错了一个时代。

我想，套用牟森与于坚自己的话，他们并不懂亚普这样的戏剧。