小武

评分：

6.0 还行

原名：小武又名：The Pickpocket / 一瞬の夢

分类：剧情 / 地区：中国香港年份：1998

简介：小武（王宏伟）是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部门在搞严打活动，他仍要

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更新时间:2012-09-23

小武影评：《小武》速记

《小武》速记

晚上10点时，为了拉片喝了一杯咖啡，结果到现在还醒着，亢奋的很。重温了小武的前半个小时。有了几点感想。第一，贾樟柯风格可以认为是一种他切入现实的手段，在小武中具体表现为，1、画外音源塑造的声音空间，如音乐、戏曲、广播；2、电视中的现实画面；3、纪实性运镜如跟拍手持——这些都是第六代爱用的方式。那么，贾樟柯和其他第六代导演有什么不同呢？
与其他导演塑造的人物相比，贾樟柯显然是一个更加关注底层的导演。除去他的生存环境给他带来的独特视角外，显然贾樟柯自觉地意识到他自身经历中蕴含的戏剧性意味，比起其他第六代同行更好。于是，他的角色中，便能投注更多的哲学意涵，或者说更深刻的内涵。
比如《小武》这部影片，若说形式上的创新，可能最大的两个方面便是，第一，片中大量出现了小镇的街景和风土景色，也许比之前任何一部类似的中国电影都要多。在这部电影里，小镇不单单作为故事的发生地，而具有了某种乡愁的意味，这种意味在《站台》中达到极致；第二，贾樟柯的叙事方式精细而微，随处可见让人惊叹的细节，比如小勇家的墙壁上，刻着小武和小勇量身高刻下的痕迹；小武对小勇“对质”时，掀开小勇的衣袖，我们虽然没能看到小勇胳膊上有什么东西，但通过上下文我们能猜到，那就是小勇之前和小武行走江湖，两人共同刻下的纹身。影片中还有很多这类细节，仔细的看，能发现贾樟柯的细心，而这种小细节，这种非常“抓人”的小细节，在国内的电影中真是不多见的。
但，比起形式上的创新，更重要的，是内容，是小武这个角色。小武的影像感不能说惊天动地，因为这种纪实风绝非贾樟柯首创，而同时代的电影工作者也能玩好，比如娄烨，其影像纪实感、晃动感、现场感比起贾导有过之而无不及。但是，可以说，小屋这个角色，是惊天动地的，至少，是前无古人的。
在《小武》之前的国内电影中，还没有哪部作品，将一个卑微的小偷放置于一个如此高的地位，倾注如此多的关怀。这部作品甚至能在第二遍，第三遍观看的时候让人落泪——如果观众真的尝试贴近小武的内心。《小武》显然有打破人们思维定势的作用，我们看到这个小偷，是有人情味的。面对曾经的兄弟在得意之后的背叛，小武丢下礼包，说，你他妈真是变了。我们能感到他的心痛。
而当小武遇见梅梅，一下子，我们突然明白了小武的深情、小武为何极少露出笑容、爱情幻灭之后小武的状态。一切似乎不言自明。梅梅让小武唱歌，小武说，我是真不会，然后让梅梅闭上眼睛，小武却按下打火机，传来几声音调。此时最平常不过的声音突然具有了别样的感伤。当梅梅唱着唱着，想起自己的身世，不能自已，倒在小武怀里，我的眼泪就流了下来。
《小武》经常被拿来和布列松的《扒手》作比对。崔卫平说，前者不及后者的一点就是，前者把小武的境遇归因为社会责任，而后者中的扒手，是自由选择，他的命运则具有永恒的悲剧感。我赞同崔卫平老师的话，但是，换个思路想想，《扒手》的确难以超越，贾樟柯只能将故事引向另外一个向度。
和《扒手》中多次出现的场面调度异常完美的扒窃段落相比，小武的偷东西的镜头并不算多。我想，这正是贾樟柯的考虑。布列松镜头下的扒手同样饱含深情，不过这种深情似乎离普通观众太远了点，不是谁都能认真接近受尼采哲学影响的小偷的内心的。而小武则更平民，我们甚至在生活中多次见过此类人，于是小武的生活，对我们来说更加“接地气”，正是这种前提，贾樟柯为我们准备了后来意想不到的段落，即，让你们看看小偷真正的内心。
对于一个学电影的人，《小武》，是一定要拉片的。不是因为贾樟柯的大名，而是因为它真的是一部独特的感人的电影。