小武

评分：

6.0 还行

原名：小武又名：The Pickpocket / 一瞬の夢

分类：剧情 / 地区：中国香港年份：1998

简介：小武（王宏伟）是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部门在搞严打活动，他仍要

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更新时间:2016-08-23

小武影评：看贾樟柯的纪实电影（2013年旧文）

贾樟柯这个名字早有耳闻，虽然公映的电影没有几部，国际声誉和国内的口碑都不错。第一次看有关他的作品是《hello！树先生》，韩杰导演，贾樟柯监制。影片的内容记得不甚清楚，但是取景自辽源和蛟河煤矿的电影场景却给我留下了深刻的印象。

那些农村里低矮的房屋，栅栏，树木，县城里混乱的街道，不正规的学校、企业，还有那些混沌的人们，就像我身边的真实故事一样，真实的有点可怕。在看过影片的一段时间里，内心中有一种非常不适的感觉，无意中开始躲着类似的电影作品，逃避纪实风格的画面。到了此时，当我准备系统地观看贾樟柯本人导演的电影时，终于知道，原来我躲避的就是真实的生活，尤其是其中的落后、粗俗和丑陋。

大学期间，看到了《海上传奇》，由于被宣传蛊惑，从开始就在期待韩寒的出现，没想到他作为最后一个嘉宾讲述，以至于忽略掉前方的诸多重要人物和历史。当时的心境更多的是猎奇，只关注当下熟悉的环境和人，对于导演的用意完全不能体会，更没有了解的企图。看完全片，除了陈旧、破败的上海之外，只记住了杨杏佛的女儿杨小佛和香港的女演员潘迪华。

现在回头想想，自己的无知和自以为是其实挺可怕的。就像当初读《大方》中的文章一样，就因为不知道董启章这人是谁，就直接pass掉他的文章，若非在梁文道的书中看到两人的对谈，恐怕连回头寻觅的机会都没有。《海上传奇》这部电影，也需要再看第二次，补回当初的缺漏。

时间过去太久，看过的书啊，电影啊，往往内容记得不甚清晰，但是当时的感受是非常清晰的。由于画面的关系，就好像和电影，电影中的人物之间形成了一种场。这个场是强硬，是柔弱，是铿锵，是舒缓，即使时间过去很久，依然会靡靡在脑海里，只要再次开启，就能穿越时空，回到当时的气氛中。有的时候，更像是和场景、画面、人物、音乐形成了条件反射，就像当初听着《亚特兰蒂斯的孩子》阅读《1Q84》一样，时间久了，在音乐和小说之间建立了联结，以至于再次听到这首曲子，就马上想到了天吾和青豆互相等待的画面，重新看到小说的文字，也会浮现出音乐的旋律。

贾樟柯的全部作品中，我只看了《小武》、《站台》、《三峡好人》、《二十四城记》和之前提到的《海上传奇》，这几部电影的纪实性比较强，因此给我相似的感觉，看来看去好像都在看同一部电影。虽然每一个电影的故事情节都不同，人物却有许多相似之处。小武、崔明亮、韩三明，或者402厂的那些工人们，他们都是社会上的普通人，是能力小小，作用小小的小人物，有的甚至处在社会的最底层，得不到作为人的基本尊严。

看每一个长镜头时，难免恍惚觉得这是侯孝贤的电影？还是李沧东的电影？贾樟柯好像说过，他个人非常喜欢侯孝贤的作品。李沧东的拍摄风格也受到了侯孝贤的影响。在电影研究中，也有许多人将贾樟柯和侯孝贤放在一起比较，因为他们拥有共同的纪录意识，在真实场景中用自然光和长镜头拍摄，在关注社会小人物的同时，他们更看到这个时代，或者电影中的这个时代真正缺失的东西。

说起我个人的观影经历，能对这种平静的、克制的纪录社会变迁和真实生活的电影作品产生兴趣，的确经过了一段漫长的过程。当然，在二十几年的人生中，漫长的定义只能放在两、三年的范围内。

曾经慕着侯孝贤的大名，将他所有的作品都看完了。无论是《恋恋风尘》还是《悲情城市》，除了给我内心一种隐隐的触动之外，直接的体验并不愉快。由于节奏的缓慢和全片的冗长，到了最后，不得不调用自制力来劝告自己：做事不可半途而废，况且，如果看第二次的话，时间成本骤然加倍。结果证明，这些近乎自我强制的观影行为有一半都是徒劳的，如果想要深入了解侯孝贤，所有的影片都要重看。

说起来，真正第一次认识贾樟柯，是看到《贾想》这本导演手记和他发表在《大方》中的一篇谈论侯孝贤的文章。透过文字，觉得这个导演的文笔还不错，后来才知道，他念的是电影学院文学系。看到他的文字，对比电影的影响，竟然有一种熟悉的感觉——平静。就像他本人在访谈中的谈吐一般，温文尔雅。如果这个世界上没有姜文那种充满霸气和征服力的男人，我会喜欢贾樟柯这样的儒雅绅士。

在决定通过作品了解这位导演之前，偶然地看了韩国导演李沧东的所有作品。在《诗》中有一场姥姥和孙子在楼下打羽毛球的场景，不知是何原因，这个场景给了我深刻的印象和感触，一刹那间，内心告诉我说：这就是我喜欢的东西。然而，这并不是我童年的生活经历，也不是我所熟悉的场景。如果弗洛伊德的童年期经验解释不通，那只能说，这是一种缘分。就像人与人之间的相遇一样，遇到一本书，了解一个作家，看到一部电影，都是生命中不可名状的缘分。

习惯了观看电影中的长镜头，平静的场景，克制的表演，甚至是有些木讷的非专业演员，我开始无法接受采用太多镜头变换和剪接技术的影片，甚至于，当你把关注点逐渐沉淀下来，开始踏踏实实地看待生活时，那些充满光怪陆离的酒会，飘逸的长裙，令人咋舌的高跟鞋，灯红酒绿的都市片，小资情调时，会无法忍受其中的浅薄。只有生活本身是厚重的。

《小武》的结尾让我觉得意犹未尽，好像导演有话，还没有说完。我并没有Sheldon那种结束强迫，有一个疑团在心中憋着也着实痒痒。到了《站台》，导演要说的又太多了，全片154分钟，到了最后，只能再次采用自制的方式，劝告自己要有一个完成。结尾的长镜头中，一个女人抱着个孩子，一边烧着水，一边逗孩子玩，一个男人栽在沙发里，安静地，渐渐睡去。看了半天才分辨出来，原来是崔明亮和尹瑞娟。兜兜转转一大圈，两个心气都挺高的人被县城的生活困住，不得不接受作为一个普通人的人生命运。

我和导演相差了近二十岁，他的童年经验和我相差很多，因此人家说的什么站台记录了十年流行音乐史，我则完全看不出来。除了在不同电影中相继出现过的吴宇森电影片段之外，仅剩一个邓丽君能够作为我们的共同记忆。然而，对于邓丽君的了解我还是从父母那一辈人嘴里听说的。试想一下，如果导演有一天和我交谈，不至于将同一个许文强说成周润发和黄晓明两个版本，但是代购还是深刻存在。

电影的伟大在于，不同国籍，不同种族的人能够在同一部作品中看到相似的情怀。更多时候，是观众在电影中看到自己的故事。我在贾樟柯的电影中联想到我的家乡县城，看到了那些熟悉的街道和人物，也看到了我的情怀。在一次访谈中，贾樟柯曾经说过，准备做一个作品巡回展，让更年轻的人看到他的电影。不知道他的巡回展什么时候能够实施起来，在展览之前，我先自己补课，因为我已经找到了自己的喜爱。