女王

评分：

6.0 还行

原名：The Queen又名：英女皇(港) / 黛妃与女皇(台)

分类：剧情 / 传记 / 地区：英国年份：2006

简介： 1997年，戴安娜王妃车祸身亡，举国悲痛欲绝，但是英国王室人员却对此采取了逃避疏

查看详情

更新时间:2011-11-23

女王影评：女王：尴尬的平民女王

《女王》不同于美式传记类型片，讲述语不惊人死不休的传奇，更不同于传记片全景展现人的一生的剧作模式，它所截取的只是十多年前伊丽莎白二世面临戴安娜王妃之死这一公众事件，凸显女王所面临的传统与现代不同价值观的碰撞，个人隐私藏匿与大众传媒曝光的矛盾，反映大众所认知的王权概念，塑造了一个后工业时代努力维护王权权威，又不得不向时代妥协的平民女王的形象，在本片中无疑，女王是尴尬的。
非典型的女王
影片的主角是哪位走过二战烽火狼烟，见证日不落帝国余晖渐尽君主立宪在西方民主自由浪潮中风云飘摇的伊丽莎白二世。在片中，她再也不能高高在上统帅子民，在英国民众眼中，他所代表的英国皇室只不过是承担符号化义务，享受特殊权利，受到特殊价值观和职业束缚的平常人，这样被定为的王权大众化的女王在影片开场就可见一斑。
女王向画师抱怨自己没有像平民一样的投票选举权，尽管名义上这个国家还受到女王的管辖，但她心里清楚，她所拥有的不过是仪式化的人事任免权而已。尔后镜头升起，女王逐渐转向镜头，面对观众定格，无疑是导演有意让观众与女王的视线保持一致，极好的表现了女王直视现实，与现实对话的含义。
可见，女王已经被请下神坛，而且由于王妃之死被推向舆论的风口浪尖，影片以客观纪实的影调揭示了女王面对危机时宠辱不惊，沉着从容，但又稍显无奈，略感悲戚的双重人物形象。因此女王已经被高度提纯了，这里的提纯不是指被塑造为圣人，而是展现人物身份与人性本身杂糅在一起形成的真实美，作为一个祖母，她尽量安抚两位失去母亲的小王子，所以她决定搬走儿童房里的电视，作为皇室内的一家之长，她要协调对于葬礼不同的噪源，公众的还是私人的，维护皇权还是顺从民意，作为国家的象征性的元首，他拒绝查尔斯使用私人飞机以免遭人诟病奢侈，她和布莱尔进行斡旋不惜纡尊降贵他要在国家实权掌握者布莱尔集团，民众，大众传媒间寻找平衡点。
伊丽莎白女王的多重身份与不同对象间的矛盾成为使其形象丰满的利器，更重要的她是一位有喜怒哀乐的平凡人，山间高地与麋鹿对视相望，女王被麋鹿优雅神秘的形象深深感动了，特写镜头里看到她挂着泪水的面庞，那是她真情流露，勾勒出任务无与伦比高贵的孤独感，心力憔悴，可以说这场戏是全片的戏眼所在。当女王经过白金汉宫门前，主观镜头里记录下那些记录王妃的花圈，卡片，标语，她面带微笑与臣民示意，隐忍住内心的绞痛与悲伤，小女孩将花圈送给伊丽莎白，这是影片中少有的动人与煽情，民众用行动表明他们对风光不再的象征元首与制度的依赖，尊重。
但女王的平民形象并没有让威严，肃穆的元首形象大打折扣，一方面，影片摄影上突出白金汉宫的华贵与典雅，巴尔莫庄园的朴素与沉稳，空间上衬托出王室风范。另一方面，面对不同话语的步步紧逼，尽管白金汉宫破天荒的降了半旗，女王发表了悼词演说，但我们会为女王责任第一个人第二信念鼓掌，为一个将美好的五十年青春献给国家的女王致敬，影片中通过一场布莱尔与同僚们争辩，表现了布莱尔对那些不明事理随意指手画脚势力的嗤之以鼻，对君主立宪制度的认可，其实影片矛盾根源不在于变层的政治制度的对抗，而是大众传媒的煽动与宣传。
被绑架的沉默的螺旋
影片使用了真是新闻段落与图片，而这主要集中在戴安娜事件上，导演通过这种直观的新闻回顾的手段，一方面将观众拉进了影片的叙事情景，形成自觉的写实功力，另外，影片试图传达在大众传媒胁迫下，皇家的隐私暴露在公众视线之内，与那些狂热的反君主立宪的支持者相比，大众传媒才是洪水猛兽。
首先，作为承担本片叙事的媒介的电影，本身就将皇宫秘事展现在管着眼前，只不过影片的处理很克制，女王读报，庄园度假，争论，汽车抛锚等生活细节并不能满足观众对王室生活窥探的猎奇与欲望，反而平添几分幽默与平实，与被矮化的女王形象相得益彰。
其次，各种媒介在影片中粉墨登场，将王妃葬礼变成众矢之的的公众事件，《娱乐至死》一书中指出媒介不是没有意志的躯壳，媒介的更新换代几乎会重新浇灌当代人话语的内涵与外延，影片编剧将真实与想象通过电视报纸编织成一段可信的历史同时，也发出了对大众传媒的质疑，特别是电视媒体在当时网络方兴未艾的时代兴风作浪，各种新闻画面，首相人民王妃的演讲，公众的反应都传达给世界各地的观众，电视成为王妃死后直至葬礼结束一段时间内事件的催化剂，媒介串联不同阶层声音与女王内心层面的冲突进行对抗，反讽的是，王妃遭遇车祸，无孔不入的大众传媒负有不可推卸的责任。
再次，那些受到舆论左右的沉默的螺旋大众们自发走上街头，并与媒介口径保持一致，对上层建筑的王室口诛笔伐，引发了一场政治制度合理与否的讨论，居然有四分之一的人选择废除君主立宪，而被媒介操纵的大众全然不知，他们为绑匪媒介摇旗呐喊，怪哉怪哉，遗憾的是，影片并没有媒介主动与王室进行沟通的场景出现，造成王室陷入公关危机的始作俑者却自鸣得意，夸夸其谈，带有预设立场根本不愿倾听王室的声音，只能说，大众传媒是这场危机的导演，民众是极好的演员，王室沦为跳梁的无奈小丑，影片只有一个人没入戏;布莱尔。
影片中布莱尔成为协调女王与媒介之间的润滑剂，他与女王之间微妙的关系变化也是剧作的核心之一，在生活空间上，略显凌乱不乏温馨的家庭使得他保持与人民的血肉联系创造条件，作为实权拥有者，他通过电视发表演说，向皇室施压，但又巧妙表现了对于大众，媒体不理智的批评，可以说布莱尔成为影片的独立力量存在，难怪有人认为《女王》有为英国政府歌功颂德的嫌疑。
结语：女王最终还是豁达的走向公众前台，对着镜头演说，这一幕以王妃的特写镜头收尾象征着不同话语的和解，对于落寞束手无策的王室来说，他们自身必须变革，但变革不等于放弃象征皇权，而是保住大英帝国的尊严与气度，变革不是退缩，而是时代洪流面前的明智之选，更好的履行自己职责的手段，《女王》并没有提供太多新颖的审美观念，并没有具体给出王室如何适应日新月异社会的生存之道，电影中那位尴尬的平民女王也许是四平八稳的叙事体中最大的亮点，但这就足以让这部电影熠熠生辉。因为那是一个多面的人，而不是全能的神。