盘丝洞

应当意识到，《西游记》不仅因其内容的传奇性而使电影突出展现了部分民族化特色和促使了服化道的突破与发展，还因为其故事本身在中国民间具有很高的流传度，因此，借助此类著名传统故事小说为剧本来拍摄电影，也是当时电影人对于商业性的重要考量。可以这么说，由于《西游记》故事本身在民间的吸引力，加上当时“神怪片”在市场的流行，其改编而成的类型化电影自然也具有一定的商业潜力。正是有这么一层商业保障，中国早期电影导演但杜宇才敢放开手脚，在《盘丝洞》中进行了创新且卓有成效的电影化探索。

景深镜头的场面调度。尽管目前可见的这版《盘丝洞》并非完整版，但在影片中蜘蛛精去找老人和小徒弟的一幕中，蜘蛛精和老人坐谈，小徒弟则在背后做着扇火等行为，这一景深镜头体现了但杜宇对于镜头场景的构造意识已经开始突破传统的戏剧式摄影。而在之后猪八戒和沙僧搀扶唐僧借着烟雾的掩护逃出盘丝洞，此时的前景是孙悟空与三位蜘蛛精对打，后景则是几个蜘蛛精在烟雾中迷茫观察。这一景深镜头展现的叙事空间与功能更是当时中国早期电影难得的电影化探索。

讲究的构图和少见的运镜。但杜宇的外景摄影已经具备了明显的构图意识，在小徒弟外出找老师傅那段情节中，小徒弟从门口走下台阶的构图打破了舞台化视角，并且在走到接近台阶底部时，运用了摇镜头的手法，突破了早期电影以固定机位、固定视角拍摄的惯例。之后小徒弟在桥上，老师傅在桥下一幕，也体现出但杜宇在构图上进行的电影化探索。

色彩的运用和平行剪辑。影片中蜘蛛精和唐僧成亲那幕，师兄弟三人在盘丝洞外筹谋进去解救师父，此时的影片色彩是蓝色，以此表现此时的时间是夜晚，同时也运用了平行剪辑。之后孙悟空在盘丝洞内发动三味真火，火烧盘丝洞，此时影片的色彩变成了红色，既体现了着火时的场景氛围，也增强了影片节奏的紧张感，很好地塑造了影片最重要的高潮片段，我们现在知道，红色在影片中往往代表“危险、紧张等”，但杜宇在早期的这部《盘丝洞》中对于红色的运用也许只是无意识的契合，但确实具有突出的电影化探索意义。

除上述特点，影片中的服化道、特写顺接镜头、特技摄影、武打场景等，都是在中国早期电影中难得的电影化探索。商业化与艺术化的融合，让但杜宇既通过《盘丝洞》大展拳脚，创作了一部早期出海的优秀国产电影作品。这种早期的尝试，甚至可以让我们把视角一直延续，窥见香港新浪潮时期年轻电影人借助武侠类型片进行的电影革新运动。

由于目前存留下来的影片并非完整版，所以在剧情方面不做讨论。