三夫

要談《三夫》的政治隱喻，第一件事必先釐清喻體和本體是啥：很明顯，故事裡的妓女小妹，乃用來比喻香港。

觀乎《三夫》的壓軸一幕，誠不難看出本片的政治點題。小妹（曾美慧孜 飾）跟她的三位丈夫，乘著船於港珠澳大橋旁飄泊，面對前面灰濛濛的景象，「老三」四眼佬（陳湛文 飾）問「我們要去哪？」其他人俱答不知道。難道這不是暗示了，香港的前途同樣迷茫？「九七三部曲」所談的，正是香港對九七回歸的迷茫；現在，陳果則於回歸廿餘年的時間點，再談香港對前景以及大灣區的迷茫......此幕之前，電影也加插了不少大灣區訊息。所謂「盧亭」傳說，無疑進一步確立了小妹身世隱喻，一如最近許多其他作品，均將盧亭人視為香港及蜑家人始祖。

好了，若然小妹等於香港，那麼「三夫」又到底比喻甚麼？考慮到，由陳萬雷和麥強飾演的兩位漁夫，與小妹存在亂倫關係，亦即連女兒都姦，這就不難聯想到，他倆分別象徵港英政府和北京政府......在陳果眼中，或覺得兩者皆有「操」香港吧！至於「老三」四眼佬？則大概是香港人，因為他一心想拯救香港，包括將小妹迎娶「私有化」，不容她再被強姦或出來接客；可惜，「老三」最後還是無可奈何地，只能眼巴巴讓小妹再度賣身......

小妹身患兩病，一是性癮，二是智障，兩者也隱喻了香港的病。

小妹的性需求，可看成是同屬形而下的金錢需求；事實上，資本主義下的香港，豈不無時無刻都在「發錢寒」，人們只懂得向錢看？當兩位漁夫都滿足不了需求，老三亦對此需求疲於奔命，便唯有找外人給她身體「撒錢」，最後甚至要駕船「一路向西」到大灣區尋找「生意」。他們不欲治好她的病，因為一旦病癒便再「無利可圖」，就連「老三」亦然；畢竟，「香港人」也視「香港」為「生財工具」罷……

小妹的智障，既折射了她對金錢追求的「純粹」，也諷刺了香港的有口難言，包括沒有自主自決能力......其實，小妹也深受性癮煎熬，她以木瓜自娛的「由愛到恨」，甚而將木瓜弄得稀巴爛，便鋪排過渡了她最終對性的「覺悟」，即客人早洩時驚覺自己「搵快錢」的「空虛」——從來，她都沒有得到形而上的滿足。因此，她才奮然脫衣解放自己，還本能地爬進海裡去，只是最後仍被「三夫」漁網所擒，智障的她注定續受他們擺佈.....

電影以「海陸空」串聯一切：「海」便代表了自由，戲裡反復強調描述，此乃小妹除性以外最嚮往、最渴望的，這亦為電影本身最高舉的形而上價值；「陸」是象徵上岸，但上樓卻不代表安穩，因為香港居住難、貴、擠，由公屋到貨車內的性愛均屬貼題場面；「空」理論上是最高級的，惟也等於「空虛」，而這正是小妹及香港的處境——即使性方面富有，卻填補不了內心空洞，尤其在沒有自由的基礎上......