寻找小津

【1】进入文本：

如果在我们时代仍有神圣的事物，

如果电影保有某种神圣的宝藏

那对我来说一定是日本导演小津安二郎的片子

创作生涯概括

创作风格：相同的人 相同的地点

强调个人记忆：从未有电影 留下深刻的记忆 更靠近电影的本质和目的 呈现出这个时代的人类形象 最重要让人了解自己

《东京物语》影像文本直接引用

“东京之旅”绝非朝圣，我很好奇我能寻觅到什么，是否这些作品仍留下些什么。也许是影像，抑或是人们，东京是否已经发生巨大的变化，在小津过世后的20年，往事只堪追忆。”

【2】坐飞机

没有声音的小荧幕 试图去说些什么 却制造些虚假的情绪

望向窗外：“只是观看，不去说明什么。”

交通运输轨道

个人主观感受：东京就像一场梦。虚无又毫无印象。

地铁里的小男孩——“或许我想寻找的东西已经荡然无存”

梦境来自于熟悉感，陌生的熟悉感。

弹珠店吵闹的孤独

深夜食堂

公共场所电视影像——介绍时代背景

拜访演员笠智众【他者叙述视角 他的演艺经历】

自述【没有字幕】采用作者自述的形式解释笠智众的话

重复叙述的意味？

时间的变化——没人能从小津的电影中认出他

笠智众带去墓地

“无”的自我阐述

固定镜头拍摄（长焦55mm）【小津最喜欢的长焦】拍摄相同的街道

小孩子打棒球

大人打洞球

不懂为什么拍打洞球？运动生活景象

参观制造仿真食品模型的工厂

东京大楼和朋友见面

游乐园里看到各色各样的狂欢人群

“垮掉的男孩”

约克里斯马克共谈。

东京街头街景（被好莱坞西方化）

拜访小津的御用摄影师 采访

“小津过世后，是否与他人合作”

“失去了一种东西”

《东京物语》片尾影像