寻找小津

评分：

0.0 很差

原名：Tokyo-Ga又名：东京画

分类：纪录片 / 地区：西德年份：1985

简介：

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更新时间:2013-08-06

寻找小津影评：文德斯对小津镜头语言的分析

我没有看过小津的作品。

《寻找小津》从一列运动的列车将屏幕分割成两个部分开始。接下来是老两口跟邻居平淡无奇的对白。这种对白形式几乎成为了日本电影的标志。平淡，相互之间保持距离，谦虚谨慎，但并不是虚情假意。也许在中国，这种保持距离的谨慎和对他人的尊重都比骂骂咧咧更值得防备，更像是虚情假意。

影片的结尾同样引用的是《东京物语》的片尾，从教室的课桌，我们看到摄像机的位置被放得很低，它被放在全世界最矮的三脚架上，穿着白裙子的女老师停留在窗边，接着是一个中景镜头，摄像机仍然被放在很矮的地方，但这次底下应该垫了一块木头底座。老师望向窗外。再接一个中景，是从窗外拍向女老师的半身像。再接一个全景她看到的窗外景象。一列火车划过。光线打在纯真美貌的老师身上，她被白色衬衣和裙子的反光包裹，成为了一种精神性动物。
又是一组对话，邻居依然站在窗外，屋内只剩老头了，同样平淡无奇的对话。但我被偷偷地打动了。

可以把《寻找小津》看做是保留了头尾，改换了中间部分的《东京物语》。在中间部分，文德斯采访了两位大半辈子跟随小津的人，一位是演家中父亲的男演员；另一位是摄影师。其间穿插着自己在东京大街小巷的游历，在寻找小津的情绪中，一切事物都被不同程度的赋予意义，游戏机中的银色小球，街边学跳舞的年轻一代，在模拟高尔夫球场重复同一动作的练习者，蜡质的食品等。给人的感觉就像文德斯是回到了犯罪现场，回到了曾把小津谋杀并将全部证据掩埋的罪案现场。

实际上，对与小津共事的人的采访与80年代东京街市之间并没有特别有意义的关联，这种不协调可以辨别出来。尽管文德斯想用一种情绪把他们勾连起来，不论是用哲学，玄学给人们产生的情绪还是其他什么东西。文德斯用他的技术手段掩饰了这种不顺感。

这部片子给我很多启示。最大的启示是如何写解说词。文德斯的方式是日记式的内心纪录本身就是很好的解说词。它就可以很顺畅的将影片贯穿起来。当然这种内心纪录要很诚实。一个诚实的心路历程本身就能够吸引观众，使其能够看进去。第二就是不用采访特别多的人，或者采访是要有的放矢的，要想清楚你要什么再去采访，普遍撒网的后果就是在各个采访者之间疲于奔命，最终形成的是盘散沙。