舞台姐妹

上海电影节的时候看的，但是当时这个文章没有一口气写完，现在才完成。而今年的上海电影节大概是办不成了。电影非常非常好。一开始春花和月红的命运和情感都是仅仅相依的，后半段却因为月红倒向资本家而发生分叉。这个桥段本身就是很有戏剧张力的。影片的创作背景蕴含的政治性影响，对于女性议题的探讨，电影的艺术风格，色彩，导演的镜头光线和自我表达，都非常的有意思，是非常好的电影。

从政治说起，那段时间正好在读近现代文学史，里面的文艺风向同样也适用于电影。1964年属于十七年政策，不过临近文革，文艺方面可能还是有些收紧。虽然这个确实影响了电影的很大一部分，例如春花被塑造成了彻头彻尾的英雄人物，出身低微，坚毅不屈却被流氓（不能叫乡绅吧）侮辱，面对金钱讨好不为所动，不出卖自己的尊严和坚持，领导着其他的女性姐妹宣传革命精神，甚至片尾为祖国解放献上颂歌，着实是有点伟光正的感觉。甚至姐妹情谊都透着一股政治的意味，劳动人民英雄拯救了自己陷入资产阶级陷阱的姐妹。但是还是能看出导演的一些自我表达，女大佬这个角色就是亦正亦邪，虽然看似现在唐经理的一边，以充满权势的面貌出现，但是知道有一个姐姐被唐经理间接害死之后，还是很费心的替她操办后事。甚至一个传统桥段，男富商看上谁的戏所以送礼想讨好她，都给了女大佬。后期也是处处替春花说话。这个角色，我觉得是逃脱了脸谱化，二元化的。

第二大话题就是女性角色和女性议题。虽然知道当时我们有推广gender egalitarianism，创造的英雄人物也是男女都有，由两位女性来担当片子的主人公还是很具有突破性的。看的时候甚至很惊谔，在春花和那位女记者聊起姐姐妹妹应该团结起来，共同进步，一起唱革命戏剧，一起学习革命思想的时候。我想这不就是女权运动的一部分话语吗哈哈。虽然知道大多是是政治性的，我还是觉得片子能表现出来女性可以为自己的命运抗争，女性可以做绝对主角，女性可以学习先锋思想并且领导社会运动，是很有先进性和突破性的。所以我还是很喜欢两位女性角色的。同时，导演也有尝试描绘一些女性经历，春花知道月红和唐经理在一起，先是骂她，后来也问，你是不是真的喜欢他？不是因为爱慕虚荣，不是因为攀附权势，而是婚姻应该有爱情作为前提。在这里，这份姐妹情真的有了重量。

接下来谈电影的视觉效果。

一个印象深刻的镜头是春花和月红分别之际，唐老板开着车在楼下等，时不时按下喇叭，催月红快点下楼。月红要走了，镜头跟着春花推过去，刚因为这件事打了月红，凝神望着她，告诉她别去。月红站在转角处深处的地方，几乎要被说服了，却还是走了。

这个场景也是我很喜欢的场景之一，有点忘记了是不是像我说的那样有个景深，光线打在春花的脸上，月红那里却很黯淡，也昭示着两人的命运。调度也非常好，两人从一个回廊里走出来，一前一后。

还记得有一个是哪个姐姐坐在镜子前面，然后有一个动作上的调度。镜头语言真的还不错。后来一看导演是谢晋，确实还是有些东西。