小偷

评分：

6.0 还行

原名：Вор又名：与盗同眠 / 我的爸，是你吗？ / Vor / The Thief

分类：剧情 / 地区：俄罗斯年份：1997

简介： 1952年的苏俄还没有褪去战争的阴霾，6岁的桑亚和母亲卡嘉在一列火车上偶遇一位风

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更新时间:2015-10-20

小偷影评：父亲

谈谈桑亚。
虽然影片全程对托杨这一角色的渲染浓墨重彩，虽然卡嘉的演员脆弱而秀美颇似伊莎贝拉阿佳妮，虽然几段激情戏和卡嘉丰美的乳房令人惊心动魄，但我要说，这个片子里真正的主角其实正是这个不起眼的小男孩桑亚。导演想阐述的，既是桑亚寻父的心路，也是整个泡在战争中的俄罗斯社会“寻父”的历程。
什么是父亲。
庄严的，高大的，伟岸的，危险的——危险是因为父亲这一身份所附带的两个关键词：
性和力量。
性，不用说是托杨和卡嘉之间的性，还有托杨和其他女人的性。正如别人所讽刺他，“老公狗”，托杨对性的需求远远超出了爱，他是一个四处播撒种子的雄马，是一个玩起女人来手到擒来的男人。原谅我必须用“玩”这个词，因为，托杨跟女人的关系并不是严肃的，虽然这些关系的真相通常被掩藏在托杨雄伟的肌肉和女人楚楚可怜的外表下，给人一种“虐恋情深”的错觉；但实则，这些关系的真相，无非是过客与过客间，一场露水姻缘而已。
但卡嘉却当真了，无疑。
为何卡嘉会当真？让我们来想想。一个独自在旷野上生下孩子的女人，她的自尊就如蛋壳里的薄膜一般不堪一击，但她确实又是自尊的，她的欲望被包裹在自尊里，同时还有个孩子如牵线木偶的线一般随时牵制着她。这时，一个男人温热坚硬的怀抱无疑是一条出路，甚至，一个看似永恒的狭小天堂。
那么桑亚呢？他对托杨和母亲之间的性，是如何反应的？
第一感觉自然是嫉妒。
男孩都有俄狄浦斯情结，嫉妒父亲，而托杨并非他父亲，而只是一个跟母亲擦肩而过的男子，这当然更加点燃了桑亚的熊熊嫉妒，所以桑亚才刻意违抗托杨的话，在托杨要求他关上水龙头时，将水龙头大开。
但问题是，当桑亚被当做了卡嘉的附属品，这俩母子如买一送一的商品一样呈在托杨面前，桑亚也不得不暴露出了他幼小灵魂里至弱的一面——那也就是一个弱小男孩对于父性的呼唤，对于被保护，甚或是被侵略、被攻击的需求。解释一下为何桑亚会有对被侵略和被攻击的需求，这些需求看似是唯独女性才会拥有的：
但看看那些以搏击为乐趣的男人吧。当他们被同性所打倒时，心底除了挫败感，真的一丝快感也没有吗？我不相信。
导演想必也注意到了性在托杨和桑亚的“父子关系”中的分量。是以，他不断地让成人世界中的一幕一幕冲击着桑亚纯真的眼。他把桑亚心中对被保护、被侵略、被攻击的微弱需求，还有对托杨如对情敌一般的嫉妒都给明面化了，但是他并不准备将这些微妙的情感，以一般人想象中叛逆、极端的方式来呈现，而恰恰相反，他在其中调剂上了分量不少的温情。
正是这些温情，给予观众错觉，让我们误认为托杨真的在保护桑亚。
而事实是，托杨肯定在桑亚身上找到了年少时的自己。问题是，一个对成年后的自己都不准备背负上道德责任的人，真的就能以父亲的身份来呵护“少时的自己”吗？
答案是，不。
片中很有意思的一幕：桑亚爬上窗外的楼梯，监视着跟别的女人偷情的托杨。他的心里一定是恨的，因为这个男人入侵了自己的母亲却不负责任，要是母亲知道了一定伤心。但结果是，托杨反而在这个关键的时候保护了桑亚。其实，这种保护在我们得知了所有真相之后看来，是很肤浅的。托杨作为一个小偷，他本就擅长爬楼梯，他救桑亚有他自己的目的——让桑亚感激他，从而别把偷情的事给说出去；何况，也是顺手。
但桑亚，却对托杨滋生出了一种类似于他母亲对于托杨的情愫：被这个男人保护的同时也被他所侵略了。很复杂，很安谧的一种情愫。保护与被保护，攻击与被攻击。
这也是桑亚第一次对托杨双手托上自己的人格，还有发言权。话语权，始终被我看作是一个人身上最致命的东西，其致命程度或许远远超过尊严。而当人放弃话语权时，不管是男是女，他多少是会感觉到一种轻松和幸福的。这种轻松和幸福表现在虐恋关系里，也隐藏在——很多、很多父子关系的内部。
如果我啰嗦的语言还没把桑亚对托杨的情感给解释明白，那么，你不妨就将桑亚认知为一个隐性的同性恋吧。这样说可能有点过分，但我觉得，他对托杨的爱里，绝对是有这成分在的。
再说力量。
托杨口含刀片，身上刺青，刺着斯大林还有老虎；日后，老虎也成了长大后的桑亚背上的标志。男人澡堂里粗壮粉红的胳膊腿晃荡着，托杨教桑亚用稻草擦身，这里面的荷尔蒙浓得简直要从屏幕上溢出来。但力量，力量的本质当然不仅是荷尔蒙。力量的本质是什么呢？
是掌控力。
我拥有这样的人生观：世界，分为两部分，你掌控不了的部分，和你掌控得了的部分。所谓权力不过如此。而托杨的两重身份，军人、小偷，前者光明磊落，后者悖德龌龊，但共性是这两重身份都是有掌控力的。
托杨是个胸腔冰冷的人。我们不知托杨拥有怎样的童年，但他肯定是没有从童年中习得如何维持一段稳定关系、及如何去爱的。他固然温暖，但这种温暖，是种动物性质的温暖。托杨的真相是他所说的一句话：“为了一支烟一个冰淇淋你会去杀人拼命。”这就是他的真相。他自愿从社会中脱离，站在人们所排斥的一端，让生活摇摆在危险的铁索之中，拥抱各种各样依赖他的女人，在她们的乳房之间，获得如点滴露水般熹微的安全感，再去搏斗，再去抗争，再去拼命。
这样的男人，对他而言，最重要的，无疑是力量。
力量的同义词刚才说过，掌控力。
他的第一目的是掌控生活。看看监狱里托杨的惨状吧：被狱警监视着从牢里放出来，一路是凶狠的黄狗，头也不许抬，被押到车上。那是力量的反义词，失去控制自己的权利，失去对自己人生的掌控力，从而，失去尊严，失去自由。
托杨不想如此。
那你会问：为何，托杨不收手安定下来呢？我的答案是一切事情都是有代价的，托杨做小偷的代价是他必须总是说谎，他必须一次次地伤害那些相信他的人们而且乐此不疲，每一次悖德的罪行，其实都是在心上刮一次伤口。这些伤口们托杨可以选择无视，但它固然存在。所以，当一个人的心已被自己的罪刮得体无完肤，你要他如何改头换面，做个好人？
扯远了，应该说托杨的力量对于桑亚的影响的。其实很简单：从寻找旧父→反抗新父→认同新父→背叛旧父→弑杀新父，桑亚历经了他自己的成长史。在弑父的同时，桑亚也获得了属于他的东西：力量。
之后，桑亚开始用他的力量射杀别人。他安慰自己，这些事情都是该做的，换言之，“正义的”——但为何非要合理化自己的行为呢？因为，潜意识中，桑亚很害怕自己变得跟从前那位以伤害和欺骗邻居为代价获得金钱的“父亲”一样。
桑亚是在母亲的引领下长大的。而卡嘉，从片中她的各种表现来看，毫无疑问，她是一个痴情而有道德底线的女人。所以其实桑亚几乎没有学坏的可能，他的心里，道德的堡垒太牢固了，牢固到当托杨试图将他骗到自己的阵营时，不得不用英雄的故事来欺哄他。桑亚的本性，跟他母亲相似，是保守的，念旧的，深情的。
这对保守、念旧、深情的母子以温情的面纱朦胧化了自己的“父亲”和“丈夫”。
但什么是真实。刚才说过，露水姻缘才是真实。
所以当桑亚发现了这一场戏的真相，他将托杨射杀了。他射杀的是自己心中那个悖德却有力量的人，他以这场杀戮规范着自己向“正直”的道路行走。所以，长大后的桑亚变成了军人。当他被要求做一些遵从命令的悖德勾当时，他会选择留下妇女儿童，依旧捍卫着自己心中纯洁无暇的那一方土地。
最后说说这部片子的深层：我的理解是，导演想表达的，是俄罗斯这块土地也需要一个父亲，但是，什么样的父亲呢？是一个严厉残暴的斯大林，还是徐徐离开的火车上一片空茫的幻影？是一个捍卫着国家的尊严，走向富强之路的领导人，还是一个将妇女儿童之外的男人全都屠杀殆尽的暴君？
导演没给答案。
我也没有答案。