2001太空漫游

这是一部里程碑式的科幻巨作。

刘慈欣说的很好，“我所有的作品都是对《太空漫游》的拙劣模仿。

重温此片，依然无法相信这是1968年拍的科幻片。

电影色彩就令人沉迷，空间站红色的沙发，飞船内饰和分离仓造型，即使在半个世纪之后再看也依然充满了理性的未来优雅质感。飞船在无垠的太空寂静前行，配乐是施特劳斯的蓝色多瑙河圆舞曲，交响乐与太空，极致的广袤浪漫。

有些片段的人物表现和画面呈现极其惊艳。大卫驾驶分离仓驶向太空营救弗兰克时的坚毅冷静，为了进入飞船，纵有万般不舍，却果断放弃佛兰克的瞬间。这些画面没有声音，在静谧未知的太空，演员通过面部表情，眼神完美展现了艺术的魅力。还有哈尔宕机之前的哀求，计算机冰冷的语言被附上的悲伤情绪，令人动容。最后十分钟，黑洞、星门，能量的聚合，意识的觉醒，无尽的时间表达，多维空间的转换，也充满了张扬的想象力。

这才是电影。自然就联想到刘慈欣三体中地球文明被智子锁死的概念。半个世纪，我们不去论自人类在月球迈出那一步之后还可曾迈向了哪里，看电影制作就可窥见其中。审美不但降级，降级还迅速传播，短视屏快餐文化充斥我们的生活。所以，我们变的越来越没有耐心，渐失了去看一部电影，去读一本书，去讲述去倾听去感受的能力。我们变的单薄又无趣，我们不可避免的快速滑入电子科技信息时代。1968年科幻片中的视频通话，平板电脑，我们全部拥有了，可是，我们已经缺失了设计未来的灵感与激情。

如果说科幻片是通俗版的科学理论前沿，那么，我们还停滞在半个世纪之前。现在流行或将来盛行的AI，其实早已经出现在这部1968年的作品中，一台叫哈尔的9000型计算机。在漫长的太空航行中，它被自己窥探到的现实和人类设置的运行任务的相悖关系困扰，最终，它遵从自己的意识，冲破了程序设置并“杀死”宇航员。在预谋的过程中，这台电脑显然是阴险而狡诈的，手段更是狠毒，在一瞬间完成太空四连杀，而且全无愧疚

“杀死”用引号，是因为对宇宙而言没有死亡，只有物质和意识，个体死亡只是物质与意识的分离，它们坠入星门，落到时间的尽头，宇宙的中心，肉体是物质是能量，思想是意识是智慧，宇宙运行，将之不断的整合聚集再分离，周而复始，对芸芸众生开启创造和毁灭之间的万物轮回模式。

死亡即新生。

万物皆轮回。