阿基拉

那一时代的日本科幻带有对未来科技的极大想象，但同时也包含了同样膨胀的不确定和危机心理，这也许就预示着即将到来的泡沫危机。某种意义上，大友克洋这样的导演实则是在对社会的未来进行着预测。大规模建设、政治强权、反政府、政变、人类改造、毁灭、新的宇宙诞生，显然，从电影中看来，这种不安在当下的2021年悉数登场。

我们一直在说，日本频发的灾难使得日本人与生俱来有种危机意识，地震、战争带来的摧毁和重建，除了在电影媒介上获得了再次的艺术化表现之外，它也使得视觉艺术的创造力获得了最大限度的发展。除了《阿基拉》外，诸如80年代末的《机动战警》，90年代今敏带来的赛博图景，如何重新创造一个世界，在当时的全球环境中，日本显然是独树一帜的。

我一直很羡慕这种创造力，在1960年代的建筑界，日本诞生了“新陈代谢”派，夸张的建筑造型和城市规划，有一些方案作为这些电影的场景似乎并不为过。我们现如今已经对“规矩”的城市建筑表示习惯，甚至会将这样的奇怪之作视为无稽之谈或是玩笑，而把科技、节能和扶贫作为建筑的应有之道。我们的想象力似乎被这个所谓的“（努力营造的）和平世界”所搁置了。

打破、重建，被认为是不稳定的。在不稳定的当下，想象力已经被得不那么的“深邃”，我们更需要被治愈，退回到“美好”，被“保护”，虽然这些也不能没有创造力，但我相信，这种对灾难的想象似乎已经到了尽头。

《阿基拉》的创作放到现在似乎并不新奇，但是我会一直将它放在其创作年代来激励自己，那个时候的想象力需要面对现实，面对自己的能力，面对可能的知识。挑战未来，我想，需要越来越强烈。