秋天的童话

评分：

6.0 还行

原名：秋天的童話又名：流氓大亨 / An Autumn's Tale

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国香港年份：1987

简介：留学生李琪（钟楚红饰）独自一人从香港到纽约读书，满心以为接机的会是自己的男友（

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更新时间:2011-06-19

秋天的童话影评：十三妹的纽约故事

导演张婉婷曾就读于纽约大学蒂诗艺术学院（Tisch School of the Arts），这也是导演李安，歌手Lady Gaga等名人的母校。那段时间张婉婷生活在全世界最具传奇性的大都市，在满大街都是知识分子和艺术家的格林威治村学习，闲暇时光还可以到百老汇欣赏歌剧，最重要的是她在纽约认识了她后来事业和生活的伴侣罗启锐，这些经历使得她在纽约的那段时光成为其毕生难忘的回忆。

纽约是许多导演热爱的城市，比如马田史高西斯、斯派克李、伍迪艾伦等人的电影中的故事大多都发生在纽约，他们通过自己的电影向世人展现着他们眼中的纽约，或深刻，或尖锐，或弥漫着中产阶级知识分子的种种趣味，而在自诩“小女人”的张婉婷眼中的纽约则是一座浪漫、忧伤、还带着浓厚的文艺气息，让人非常怀念的城市。拍摄于1986年的电影《秋天的童话》正是导演将其纽约情怀与一个类似《非洲女王号》的略显老套的爱情故事放在一起烹制的一道爱情甜品，而这部电影的编剧正是张婉婷的男朋友罗启锐，并且女主角和她一样，都是到纽约学习艺术的香港女孩！

香港女孩Jennifer（钟楚红）只身来到纽约，希望与男朋友Vincent（陈百强）一起学习生活，当她到达纽约的时候发现男朋友已经移情别恋，幸亏得到远房亲戚“船头尺”（周润发）的帮助，人生地不熟的Jennifer才得以顺利渡过感情和生活的难关，在二人相处的过程中船头渐渐的爱上了Jennifer。感情失意的女子遇上一个“知心大哥”，然后与“知心大哥”产生一段感情，故事就是这样简单，甚至单调，但是张婉婷和罗启锐通过生动的人物，丰富的细节，美丽的纽约景色和一些有趣的桥段使得这部电影浪漫、迷人，同时又富有幽默感。
电影是以Jennifer的视角展开的，但是周润发饰演的“船头”才是本片的第一主角，可以说本片就是在讲Jennifer眼中的“船头”的故事。三十二岁的“船头”是居住在纽约的香港侨民，曾经做过十年水手，后来在纽约的中餐馆跑堂，不同于多数爱情片中的男主角英俊、潇洒、体贴、幽默，“船头”更像《非洲女王号》中的亨弗莱鲍嘉，这个角色鲁莽、邋遢、好赌、说话刻薄，这些性格特征很难讨人喜欢，更难让人相信他会与一个在纽约学习戏剧的年轻貌美的女子发生一段爱情，但在这些外在包裹下的船头又是一个仗义、豪爽、细腻同时又十分羞涩的大男孩。正是由于人物性格如此巨大的反差，使得角色变得立体而丰富。从外在的言行来看这个人是如此的不讨人喜欢，但是随着剧情的深入，观众对角色的了解进一步加深，忽然发现自己已经从骨子里爱上了这个角色。船头的第一次出场是在机场接刚到纽约的Jennifer，他和他的朋友举着牌子在机场大喊大叫，而且英文发音极不准确，这也是他在整个电影中唯一一次叫Jennifer的英文名字，平时他都依照他们的远房亲戚的关系叫Jennifer十三妹，这个开场很清楚的告诉观众“船头”是一个没有融入美国社会的唐人街侨民，离开机场的时候他冒充日本人大声对警察说“沙扬娜拉”，将角色的小市民心态和俏皮性格展现的淋漓尽致。十三妹失恋之后船头也没有好声安慰，而是态度嚣张的告诉她“明知道那个小王八蛋不喜欢你，你还老死缠着人家”“看看你，要死要活的，还要拿刀砍自己，还不是一样散了，搞得自己一副贱兮兮的样子”，但是另一方面他又不断的在一旁帮助十三妹重新振作起来，在二人吃饭时十三妹提出自己想要一个书架时，船头立刻要帮十三妹做一个，十三妹说“那找一天”，船头却说“干嘛找一天，男子汉大丈夫，今天就今天，明天就明天，吃饱了就去”大男子主义色彩很浓的对话凸显出船头的仗义和豪爽，当十三妹提出想看歌剧时，船头不声不响的跑去买了两张被他戏称为“洋人唱大戏”的歌剧票，被人发现后还死不承认说是朋友的，他得知十三妹被自己打工的餐馆老板骚扰之后，他又约上朋友去帮十三妹报仇，并帮助十三妹在街头销售小泥人以渡过生活难关。如果故事就这样进行下去的话，船头继续是那个仗义的知心大哥，两人之间也很难产生爱情，所以导演安排了一个小小的转折，十三妹和船头在街头偶遇Vincent和他女友，船头对十三妹所表现出的旧情难忘和自我迷失表示不满，十三妹反问船头“你有什么资格骂我，你是我什么人？”这显然伤到了船头，留下一句“我以后再也不会理你，你也不要trouble我，我这辈子什么都没有，只剩下一点自尊”然后转身离去，这是二人在电影中第一次也是唯一一次冲突。在男女关系尚不明朗时一次小小的冲突和复合会使两人的关系更近一步，导演将生活中的这一规律也放到了电影中。为了缓和二人关系十三妹邀请在赌场输光钱的船头吃饭，然后一起到海边散步，在海边船头告诉十三妹自己的理想是在码头开一家餐厅，每天能吹着海风喝着啤酒，十三妹半开玩笑的用船头的英文名字为他的餐厅起名为“sampan”。

在二人的交谈中十三妹意识到船头已经爱上了自己，两人虽然要好，但是生活方式、思想趣味却南辕北辙，理性让她要和船头保持距离，但是感性又迫使他们不断接近，而船头的生活在这一天之后却发生了巨大的转变，他在自己的镜子上写下“三大戒律”“五大目标”希望改变自己的生活方式来适应十三妹生活方式，他打扫干净自家的院子，穿上西装，在自己生日那天开办party，并要十三妹邀请她的朋友参加，虽然做出这些改变，但是船头依然难以融入十三妹的生活，在party上在十三妹的朋友中间他就像一个侍应。Vincent意外出现在party，船头误以为十三妹和Vincent和好了，于是离开party和朋友一起赌钱、喝酒、打架，船头对自己生活改变的这次努力宣告失败。十三妹在长岛找到一份工作，她要搬去长岛和babysitter一家住，张婉婷和罗启锐为船头和十三妹安排了一个欧亨利式的告别，十三妹从香港带了一块很漂亮的表到纽约，但是表带却很旧了，他曾经看中一条表带，不过因为太贵，而没有买，临别前船头卖掉自己的车买了那条表带送给十三妹，而当十三妹离开后他拆开十三妹送给他的礼物发现正是那块表。当十三妹坐车离开后，船头拔腿飞奔在后面追赶，可惜半途而费。就当观众以为故事到这里就要结束的时候，导演又为我们安排了一个意外，甚至突兀，但是观众又爱不释手的结局，不知过了多久，十三妹和她照料的女孩Anna来到长岛沙滩散步，她谈到自己有一个旧友梦想在码头开设餐馆，说时迟那时快，眼前真的出现一家餐馆，而且名叫“sampan”。“table for two？”船头尺满脸堆笑向她走来，画面定格在这一瞬间。张婉婷对此解释说“我觉得在现实生活中，男女主角是不会结合的；不过在写故事时便可随我创作，我不想男主角的结果太凄惨，我想他仍抱有希望，使整个故事童话化一点。”

张婉婷和罗启锐在整部电影的剧情设定和人物塑造上借鉴了很多美国电影和文学的经典元素和模式，但是又对这些元素和模式进行了恰当的颠覆。在前文曾提到本片的剧情和约翰休斯顿的《非洲女王号》类似。两部电影讲述的都是受过良好教育的德正经人家的好姑娘在一个完全陌生还带着危险的地方遇上一个一身缺点，但骨子里又十分仗义的老粗，因为两人之间巨大的观念和生活方式差异导致两人之间摩擦不断，但在老粗的帮助下姑娘得以顺利渡过难关，老粗也在这过程中逐渐爱上姑娘。这是一个非常典型的好莱坞式的“不是冤家不聚头”的爱情故事，张婉婷在借鉴这个模式的时候又对其进行了颠覆。在好莱坞模式之下，男女主角在经历了一系列的嬉笑怒骂和各种波折之后最终走到一起，张婉婷在这一经典模式进入高潮之后突然选择跳出它，回归现实生活，她让女主角选择理性的回避这段感情，正如她在给朋友的信中写到“世界上有一种男人，你和他在一起会很开心，但是要你嫁给他，你又不会。”十三妹的理性回避导致她和船头的感情被迫中断，她离开的时候，给了船头一个她的地址，要船头有空去看她，船头回答“找一天”，对比之前船头和十三妹关于做书架的那段对话，可以看出船头也已经回归理性，选择雪藏这段感情，这样的结局会让观众产生一种《廊桥遗梦》式的感动，为男女主角惋惜，同时又能理解剧中人的无耐。故事进行到这个地方似乎可以结束了，但是这样一个结局与电影前面三分之二的戏份的轻松幽默的风格显得很不协调，故事不应该就这样结束，接下里就出现了那个童话式的结局，对于这个结局人们很容易产生一种既惊喜又熟悉的感觉，没错，还记得那个著名的“黄丝带”的故事吗？那个离家多年的男人在返乡的公共汽车上久久没有看到树上的黄丝带，当他们都要失去希望的时候忽然一颗系满了黄丝带的大树出现在他们面前。张婉婷让电影观众变成了那部公共汽车上的乘客，在情感上经历了波折、失落、惊喜，最终停留在“幸福”的的那个点上。

导演通过一系列的努力将观众带入到船头的内心世界，去体验一个玩世不恭的男子如何重新找到人生目标，并为之努力，最后失败的过程，这中间虽没有太大的波折，也没有什么苦难，但是观众可以感受到船头的内心的失落和忧伤，导演最后安排的童话式的结局又让观众摆脱了伤感的情绪，以一种愉悦的心情离开座位。直到最后的结局出现之前，我们感受不到任何童话的气息，电影只是在讲一个男人失败而又伤感的爱情故事，这都是现实生活，是每个人都曾经历或者将会经历的故事，因为它真实所以感人，再到后面童话式的结局，观众情感转变可谓极端，但是又乐于接受，这也是编剧导演的高明之处，游走在现实和梦幻之间，既不失真实，又避免过于残酷，甚至还能给观众一种“心灵鸡汤”的感觉。

这个故事可以发生在任何一座城市，但就像《罗马假日》，故事可以发生在任何地方，但是在不同地方却散发着不同的味道。纽约是全世界的金融中心，联合国总部所在地，但是另一方面他又是当代艺术的重要聚集地，有许多来自全世界各地的艺术家聚集在此，同时他也是一个巨大的民族熔炉，来自世界各地的各种合法或不合法的移民聚居在这儿。作为在纽约学习电影的香港侨民，张婉婷很自然的抛弃了华尔街等纽约的繁华，世贸双子塔不过也是一闪而过，在摄影师钟志文的帮助下，我们看到张婉婷眼中的纽约破乱、满大街是各种奇奇怪怪的人，另一方面它又充满生机，有各种有趣的人和事，这就是一般侨民生活的纽约，但是一旦出现表现男女主角之间的情感交流的时候，画面又会变得干净，而且导演喜欢在公园、海滩、繁华街道或者知名建筑周围拍摄这些情节。对于纽约下层居民聚居地脏乱环境的展现可以使观众更加容易体会到初到纽约的Jennifer的惶恐与不安，同时更加顺理成章的帮助男主角进入到女主角的生活。张婉婷电影中的纽约就像《非洲女王号》中的大森林，美丽迷人，但是在它的角落里又充满了危险，而这些危险又在为男女主角擦出火花，创造着机会。