一九四二

评分：

6.0 还行

原名：一九四二又名：温故1942 / 1942 / 温故一九四二 / Back to 1942

分类：剧情 / 历史 / 战争 / 灾难 / 地区：中国大陆年份：2012

简介： 1942年，抗日战争与第二次世界大战正处于白热化阶段。燎原之火，生灵涂炭，天灾人

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更新时间:2013-01-02

一九四二影评：数字的魔咒

《1942》结尾，蒋介石跟李培基有段对话。这场饥荒，政府统计，只有1062人死亡。实际死亡人数，300万，3000万人逃荒受难。一条条性命，活生生的中国人，他们堆在一起，最后变成一个冷冰冰的、没有感情也没有真相的数字。稍有脑子的也都知道，类似事情绝对不只发生在1942。二十年后四十年后，它们屡次重演，直到今天还是没有消停。

上下五千年，中国人向来喜欢在数字上做文章，要么涂改要么遮掩。到了近现代，这种情况愈演愈烈，无孔不入。就连现在的电影行业，无论从业者还是研究者，一律朝数字看齐了。喜欢数据说话，言必谈票房，但最起码的基本数据都令人怀疑。《1942》背后也有很多数字，18年准备、耗资2.1亿、10多名一线演员……言外之意，这些数字成了精良制作的保障。实际上，一部电影该怎样，它就是怎样。有人十天拍一部电影能拿欧洲三大奖，而给中国导演十亿美金，他们也拍不出卡梅隆的大片。

过去十几年，冯小刚一直擅长讲段子，但在如何拍电影上却不得章法。比之《集结号》，《1942》没能突出重点，拖泥带水，缺乏节奏感。电影采用群像林立、多线叙事，本身很有挑战，搞到后面却发不上力，演员沦为道具，只留下一条未走完的路。作为一部大片，《1942》突出展示大历史、大手笔，全景实录般的多角度拍摄，饥民里面有地主、佃户、下人等等，官员部分有委员长、省长、司令官、军需官等等，闲杂人员还有记者、神父、日本兵等等。他们每个人都有故事，结果大多轻描淡写，一笔带过。我不得不相信，冯小刚方才拥有像陆川说的“像大海一样的欲望”，然后，他在大海里又找不到陆地的方向。

在我看来，《1942》的问题也出现在数字上。在苦上加苦、轰完又炸的故事推进中，观众依然只看到最后的苦难数字，却看不到一个形象生动的主人公或者配角，更感受不到他们真实的内心困境（李培基稍好）。那些凄惨的戏剧冲突，大多假借事件本身，而不是依赖演员的表演，尤其是充满信服力的表演——就像电影难以让人感受到真正的饥饿和绝望。如何把人物形象表现得更具深度，拥有充沛的生命力，冯小刚忙活半天又显得毫无办法。有人会替他辩解，面对这么宏大无边的题材，肯定会篇幅不够，顾此失彼。那我只好说，这便是工匠跟艺术家的最大区别。工匠只会努力去完成一项工作，能有依赖技术的大场面，可以还原脱自原著的生离死别，再不然，亦能抖几处机灵，就像丘吉尔的感冒。然而，他始终无法真正提升电影的格局，更解答不出背后的问题所在。这就相当于，《1942》搜集了一大堆有用没用的数据信息，然后没有了推论总结的下文，颇为可惜。

好在即便如此，《1942》仍比我想象的要好……

朋友说，你这是高级黑，你到底把它想象得到底有多差啊。在还原历史的努力上，在踏入禁区的尝试上，在涉及国民党的内容表现上，冯小刚至少没有表现出草率轻浮，也没有妥协扭曲。当然，这些本来就是他应该做到的。及至被遗忘的历史事件本身，观众也能感受到导演的最大意愿：不要忘记那段历史。毕竟，中国实在有太多不能说的，也有太多的选择性遗忘。当数字跟历史都会变成一片空白，这便是一个民族的最大悲哀。