背靠背，脸对脸

中国人为人处事的特征：说话好听、办事好看、圆滑老练、两面三刀、各怀鬼胎。最好是利人利己、不得罪人，最多是人情世故、打打太极。电影的名字就是最一针见血的总结：背靠背，脸对脸。

从临时工、正式会计、正副馆长到正副局长，活一出官场现形记，也很有社会主义的人情味儿。领导对下级领导的要求高，要听话、有能力；又不要精于算计、搞小圈子；最重要的是用得舒服，又能帮到自己、带来好处。

局长调用馆长为己扬名、夺权；馆长摆弄卒子为私挤兑、牟利。两句话就可以对电影进行最简短的概括。

王馆长在晋升之路上有两个大的失误：一是在冷局长女儿的安排工作上考虑得过于“周到”以至令局长感觉不必要的麻烦，聪明反被聪明误让他失去掌管人事的权利；二是在大家去北京旅游时很精明地入省办好财政审批将功劳包揽在自己一人身上，看似彰显了能力却不跟领导通气让他失去了管财务的权利。综合来看，领导都是老革命家了，一层比一层革命。

王双利处心积虑不得，偏偏在看淡后才无心插柳。这样的设计也比黄建新导演数年前的作品更有一份自嘲与看淡的接纳和老成，而不光有穿透力的悲愤、无奈。

影片将旧思想的父亲重男轻女、妻子对丈夫和女同事出差的猜忌试探、儿媳对公公的话里有话等等家庭琐事或浓墨重彩或轻描淡写地铺陈出来，在不同角度下窥探中国社会的复杂与新旧矛盾。家庭、社会，多方面的视角让故事立体和饱满起来，将中国人的处事“哲学”与小心思展露无遗。

故事、人物及台词等等皆可谓精巧，电影明显是文意取胜，拍摄与制作包括画面、配乐也不落下乘。对比海峡对岸的《独立时代》讲资本主义人际社会，同年的这部《背靠背，脸对脸》在文意表达上更显含蓄也更加尖锐。