背靠背，脸对脸

自然是好片。故事精彩有大格局有细节，人物刻画丰满准确，摄影写实、画面控制非常得力、绝不刻意抢戏，音乐点缀节奏舒缓，娓娓道来、洞见时代和天地。9.4分实至名归。

用1994的时代来看，这是80年代后期从理想浪漫主义走向写实现实主义、继续深挖批判主义的延续，而在这种批判现实主义的文艺浪潮下，本片并没有如同时代类型片那样过分偏颇“冷峻”，男主王双利比之小说里是一个更加正面、善良的形象。中国机关体系下游戏规则的深入刻画，不仅是小说基础好，也在于黄建新导演功力的把控；在官场现形记里，还能保留一分你来我往、精于算计里的人情和温暖，殊为不易。虽然说是后来片审严格之前的最后一批经典，但以王馆长给我的印象，可能因为外形上总让我想起《贫嘴张大民》吧，我倒不觉得如很多评论里说的那么辛辣，反倒是觉得就算今天，也不能说全是负能量，应该有可能继续上映的。

估计1980年代以后出现的很多社会问题，到了90年代初期达到了顶峰，导致时代文学从早期的伤痕文学整体都转向了反思到批判的铺天盖地。这与当时很多社会运动甚至是有关联的。我相信人们嫉恶如仇、弃恶扬善的本能和美好愿望，所以才会如此深入地感知并表现出那些细微的人情世故和规则做法。即便如此，我们还是要感叹：我们当初是如何的局限于那点局部和眼前的利害关系里，这样一个文化馆反映出的那个时代的如此原真落后，人与人似乎都在想着的不是做事而是个人利益的算计——在时代发展的洪流和红利的大趋势下，个人的利益才能得到实现——这样一个现实证明中国三十四年来改变的过程，这样一个得到普遍认知的真理，在影片里让人觉得当时似乎人们离得老远~~中国近二十年代的进程和改变也大啊~~非常的大啊~~市场经济思维方式、科技互联网时代回头看这些片子里的故事和人物逻辑，竟有恍惚之感——

按照事物的规律办事，才是可持续的。两任馆长先后离去，王馆长的心血终归会得到实质上和形式上的双重认可。

尤其是在今天这样一个百年未有之变的2020疫情之后的中国，在内外最新的大环境下，在感叹二十年前现实规则如此熟悉却又如此陌生之余，我并不会继续单方面去跟进对本片批判性的赞美，反而感谢黄建新和整个团队，让我们能记的自己曾经这么深陷其中过、也应该能如王双利那样经历如意和不如意都能坦然面对，又如这两天读到李易安大才女所言“人亡弓、人得之、又胡足道（有人丢了弓，总有人得到弓，又何必计较）”；天要下雨、娘要嫁人，家国与人一样，世间总有公论结局，做好自己、守住底线，未来总在前方。